無(wú)悔的旅程

總序
自序
　時(shí)刻不忘自己是一名“公仆”——在“全國(guó)優(yōu)秀領(lǐng)導(dǎo)干部代表座談會(huì)”上的發(fā)言
教育思想篇
　增強(qiáng)黨的工作的親和力，做藝術(shù)家的知心朋友
　腹有詩(shī)書氣自華——在上海戲劇學(xué)院2003學(xué)年開學(xué)典禮上的講話
　奉獻(xiàn)社會(huì)，奉獻(xiàn)人民——在上海戲劇學(xué)院紀(jì)念建黨82周年座談會(huì)上的講話
　論昆曲可持續(xù)性發(fā)展的關(guān)鍵：人才接續(xù)
　一個(gè)藝術(shù)工作者最后面對(duì)的是文化——論藝術(shù)人才培養(yǎng)中的通才教育
　《雛鷹的記憶》前記
　培養(yǎng)少數(shù)民族戲劇影視人才經(jīng)驗(yàn)——《雛鷹的記憶》后記
　“晶須效應(yīng)”：神奇的人才流動(dòng)
　老健還加，愿作春泥更護(hù)花——上海昆劇團(tuán)人才培養(yǎng)之道
　構(gòu)建學(xué)習(xí)型社會(huì)和藝術(shù)教育的拓展
　美育：給戲劇教育一席之地
　讓戲劇教育進(jìn)校園
　“和諧”是一種美
　徐虎，學(xué)院的舞臺(tái)歡迎您
　監(jiān)督與自由
論文·劇評(píng)篇
　金長(zhǎng)烈燈光藝術(shù)論
　論陳鈞德的寫意油畫
　海派戲劇的一面旗幟——論陳明正的導(dǎo)演藝術(shù)
　《中國(guó)民族發(fā)飾》序
　一部獨(dú)樹一幟的美學(xué)著作——評(píng)陳多新著《戲曲美學(xué)》
　他無(wú)言，但說(shuō)出一切——《徐海珊舞美設(shè)計(jì)圖集》序
　《中國(guó)民族服飾》前言
　別讓“穿在身上的書”流失海外
　《多樣化：戲劇革新必由之路》序
　胡導(dǎo)米壽著華章——試評(píng)《戲劇表演學(xué)》
　一種新的“視覺(jué)圖式”——觀許惟興先生的水油畫
　色彩是無(wú)聲的語(yǔ)言
　文中見(jiàn)畫——讀《阿忠隨筆》173盛世中的盛事——看全本昆劇《長(zhǎng)生殿》
　耐人回味的《去年冬天》
　界碑式的作品從何而來(lái)?——京劇《曹操與楊修》現(xiàn)象研究
　最好的戲是下一臺(tái)——《吟嘯菊壇——大寫尚長(zhǎng)榮》序
　一個(gè)海派戲劇創(chuàng)作群體
　笑聲背后的沉重——評(píng)話劇《股票的緣分》
　一次成功的聯(lián)姻——喜看昆曲電視劇《司馬相如》
　情殤
　兒童劇如何走出窘境
　播下綠色的種子
　為君翻作琵琶行
　寂寞是美麗的
散文篇
　拜謁馬克思墓
　在卓婭墓前
　莫斯科的子夜歌聲
　一瓶草莓醬
　空氣中飄蕩著音符的城市——維也納、薩爾茨堡印象
　維也納“安魂曲”
　東鄉(xiāng)平八郎的目光
　在蒼茫暮色里趕路的老人——回憶杜宣先生
　三位老學(xué)者
　“外圓內(nèi)方”話茅老
　憶姑父茅以升
　九十二歲的新黨員
　一縷詩(shī)魂隨浪去
　我愛(ài)平地木　
　東巴老人
　街上流行紅褲子
　推薦《演員十誡》
　金玉其外，秀慧其中——《現(xiàn)代女性的自我包裝》前言
　呂振環(huán)和他的白宮賀卡
附錄　奉獻(xiàn)者的足跡
　戴平的世界
　紐帶，靠信念鑄成——上海戲劇學(xué)院黨委培養(yǎng)青年知識(shí)分子紀(jì)事
　公仆情
　奉獻(xiàn)者的足跡
　治校的美學(xué)家
　針對(duì)青年知識(shí)分子特點(diǎn)開展思想工作——倡導(dǎo)家園精神鼓勵(lì)德藝雙馨