宋杰影視藝術(shù)輪集：銀色夢境中的沉思

杏壇拈花（總序）
自序
第一部分　本體口語言口觀念
　視聽媒介的紀錄本性及其基本社會功能
　影像作為語言：象征與隱喻
　主流電影批評的誤區(qū)：文學式電影批評
　商業(yè)文化中的經(jīng)典好萊塢——從《泰坦尼克號》談起
　電視使人被動嗎？——兼論電視社會學研究中的科學觀念和方法
　電影電視中視覺運動的意義
　紀錄片前期創(chuàng)作（拍攝）的真實性問題
　紀錄片中的解說詞
　紀錄片中的視點與視點策略
　論云南藝術(shù)創(chuàng)作中的民族性問題——兼論電視與民族性的關(guān)系
　思維·媒介·電影·直覺
　電視真實與同期聲
　有關(guān)紀錄片觀念的幾個問題
　時間·藝術(shù)·電影
　紀錄片的精神：用視聽語言進行反思和質(zhì)疑
第二部分　評論口分析口總結(jié)
　寫實的外觀，詩的內(nèi)涵——談《悲情城市》
　跳舞去！——關(guān)于電影《我們跳舞好嗎？》
　我看《秋菊》
　《情書》：回到過去
　科學童話講述的社會問題劇——影片《大氣層消失》觀后
　和王朔侃侃《愛你沒商量》
　電視對文學的勝利
　更改觀念：走向真正的電視——昆明市首屆“茶花獎”電視評獎印象及思考
　多一點感性和相信，少一點理性和概念——昆明市2005年“茶花獎”電視評獎印象及思考
　電影會死亡嗎？
　漫談音樂電視
　羅丹說：要樸素、率真
　電視新聞采訪：請不要口型錯位
　電視劇《馬幫故事》的立意
　創(chuàng)作后的“創(chuàng)作”——專題片《十九歲》的創(chuàng)作體會
　無解說的解說——關(guān)于《校園暢想曲》