青年電影手冊(cè)（第二輯）

　　踏入2009年，回顧2008年中國(guó)電影環(huán)境，我們深深感覺到中國(guó)電影批評(píng)實(shí)際上也已經(jīng)站在轉(zhuǎn)折點(diǎn)上。下面的文字將大致說(shuō)明《青年電影手冊(cè)》的立場(chǎng)和意見，也將說(shuō)明我們對(duì)電影批評(píng)環(huán)境的期望與呼吁。我們對(duì)中國(guó)電影批評(píng)的幾點(diǎn)看法一，缺少自覺的反省，電影批評(píng)變成歌功頌德的工具，致力于營(yíng)造“兒童化的成人世界”，走向低俗，去制造廉價(jià)的甚至欺騙性的“歌舞升平”。 缺少對(duì)電影內(nèi)容及形式的理性懷疑和反思。二，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)所特有的牟利傾向驅(qū)使電影批評(píng)機(jī)構(gòu)和個(gè)人純粹為金錢而評(píng)論，淡化乃至忘記了自己所承擔(dān)的批評(píng)責(zé)任，任意炮制“電影票房泡沫”，淪為商業(yè)的“皮條客”，理論成為論證票房至上的工具。三，被主流媒體操控主導(dǎo)了主流輿論，電影批評(píng)語(yǔ)言風(fēng)格呆板，簡(jiǎn)單地模仿、照搬、甚至挪用外來(lái)理論資源，不再遵循理論自身的邏輯（科學(xué)邏輯與創(chuàng)造邏輯），而必須遵循媒體的邏輯（一切以主流輿論為轉(zhuǎn)移）。四，批判地反思電影的目的在于批判地重構(gòu)電影，對(duì)這一點(diǎn)，從法國(guó)新浪潮的巴贊、特呂弗到臺(tái)灣新電影焦雄屏、吳念真，所有真正的影評(píng)人都不曾諱言，而中國(guó)電影批評(píng)僅僅停留在思想的表達(dá)上，實(shí)踐性不足。五，2008年是中國(guó)改革開放30年的紀(jì)念日，謝晉導(dǎo)演去世也令我們感覺哀傷，特發(fā)朱大可先生對(duì)謝晉電影進(jìn)行批評(píng)的文字，這恰好是我們對(duì)謝晉導(dǎo)演真誠(chéng)的紀(jì)念。六，2009年，當(dāng)《南京南京》這樣一部商業(yè)消費(fèi)國(guó)恥的怪胎電影以買斷一切媒體資源的方式恣意污染我們的視聽的時(shí)候，我們深知中國(guó)電影批評(píng)的道路還極其漫長(zhǎng)。因此我們將崔衛(wèi)平、郝建、朱大可、張獻(xiàn)民，杜慶春，鈄江明，李多鈺等電影批評(píng)家的文字鄭重地推出，也算是為中國(guó)電影的生態(tài)環(huán)境做一點(diǎn)我們覺得應(yīng)該做的事情。《青年電影手冊(cè)》也將以“批評(píng)”的姿態(tài)持久、深切地關(guān)注中國(guó)所有的電影。我們正面臨的電影批評(píng)環(huán)境社會(huì)愈加開放使得外來(lái)學(xué)術(shù)的譯介（作為必要的可參考思想資源）和本土信息的獲?。ㄗ鳛榕兄黧w的認(rèn)知－體驗(yàn)平臺(tái)）成為可能，我們認(rèn)為電影批判主體（批判者本身）的認(rèn)識(shí)、認(rèn)知、洞察與感受能力達(dá)到與其自身使命相當(dāng)?shù)乃?，而充分展示了其?nèi)在矛盾與張力的電影批判客體自身的總體化（薩特語(yǔ)）為批判主體形成思想提供了前提。主客體達(dá)到了歷史所能容限的成熟度，這應(yīng)該是我們這一代人的幸運(yùn)。我們期待的改變與我們的決心第一，反省性的批評(píng)首先是對(duì)觀眾習(xí)以為常的，或電影工作者有意為之、刻意雕琢的電影藝術(shù)的批評(píng)，同時(shí)，也是對(duì)電影藝術(shù)由以呈示或掩飾的社會(huì)現(xiàn)象的批評(píng)。第二，科學(xué)的批評(píng)思維必須具有獨(dú)立的、非依附性的品格，以自由意識(shí)的充分展開為前提、為基礎(chǔ)，理論地把握批評(píng)客體達(dá)到的客觀性、系統(tǒng)性。第三，立足于對(duì)本土社會(huì)生活現(xiàn)象、新工業(yè)文明時(shí)代及電影作品的關(guān)系在張力性質(zhì)上的深刻把握，創(chuàng)造性、構(gòu)建性地發(fā)展出獨(dú)屬于自己的批評(píng)話語(yǔ)系統(tǒng)，形成既能包容電影藝術(shù)的統(tǒng)一性、又著力于中國(guó)電影批評(píng)與文化省思的強(qiáng)有力的解釋框架和知識(shí)體系。第四，以電影批評(píng)影響電影創(chuàng)造乃至推進(jìn)電影創(chuàng)造，是獨(dú)立批評(píng)的核心意義所在。對(duì)我們來(lái)說(shuō)，電影不僅僅是藝術(shù)，電影也是生活的重要組成部分。我們相信中國(guó)電影有更多可能的作為，我們渴望得到志同道合的朋友給我們精神上的支援。

　　程青松，青年編劇，電影批評(píng)家。擔(dān)任編劇的電影有《電影往事》、《沉默的遠(yuǎn)山》、《叢林無(wú)邊》、《幸福成本》、《晚安重慶》等；著作有《國(guó)外后現(xiàn)代電影》、《我的攝影機(jī)不撒謊——先鋒電影人檔案》、《看得見的影像》。2009年出任《青年電影手冊(cè)》主編。