啟蒙與戲劇

代序一 什么是大學(xué)之魂
代序二 來(lái)一點(diǎn)“麈談”的清醒
理論篇
什么是戲劇藝術(shù)
“觀”與“演”的欲望人皆有之
發(fā)生和起源的關(guān)系
戲劇的發(fā)生：“3+2”
戲劇的起源：從祭神儀式說(shuō)到“巫”和“優(yōu)”
戲劇的本質(zhì)和特征
戲劇的言說(shuō)方式
戲劇的構(gòu)成方式
戲劇的運(yùn)作流程
戲劇的傳播方式
戲劇的文化意義
娛樂(lè)與審美
等級(jí)與平等，沖突與和諧
現(xiàn)實(shí)與理想
群體與個(gè)體
戲劇性簡(jiǎn)論
戲劇與戲劇性
文學(xué)構(gòu)成中的戲劇性
文學(xué)構(gòu)成中戲劇性之特征
三個(gè)特征的相對(duì)性
舞臺(tái)呈現(xiàn)中的戲劇性
舞臺(tái)呈現(xiàn)中戲劇性之特征
再論戲劇性
堅(jiān)持戲劇性的兩分法
兩種戲劇性的關(guān)系
“舞臺(tái)呈現(xiàn)中的戲劇性”的再解釋
捍衛(wèi)戲劇文學(xué)的尊嚴(yán)
說(shuō)喜劇
“喜劇精神”要點(diǎn)有三
喜劇高于悲劇
戲劇的“人學(xué)”定位與戲劇精神
戲劇的文化定位問(wèn)題
最可寶貴的是戲劇精神
戲劇學(xué)的視野
戲劇學(xué)的重心何在？
兩種文化心態(tài)與兩種“中國(guó)化”
為什么說(shuō)“中國(guó)化”本身就有兩種？
“改寫”與“割裂”
20世紀(jì)90年代以來(lái)的文化傾向
歷史篇
歷史的轉(zhuǎn)折與戲劇的命運(yùn)
藝術(shù)之神在歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)上彷徨
戲劇，在“上帝”面前不要下跪
面對(duì)抉擇：現(xiàn)實(shí)主義還是現(xiàn)代主義？
……
作家篇
博導(dǎo)檔案
后記