序
上篇（1937年～1946年）
看《保衛(wèi)蘆溝橋》
評《蘆溝橋之戰(zhàn)》——影人劇團演出
從“全民文化”談到影人劇團的演出——兼呈所有戲劇界的同志們
《前夜》與當前的漢奸活動
一顆炸彈
漫談抗戰(zhàn)劇本及《飛將軍》
《飛將軍》——評國立劇校的演出
《鳳凰城》本事
《鳳凰城》演出獻詞
《鳳凰城》中韻女子
關于《血海怒潮》原作者及原劇本
改編《血海怒潮》的話——以原劇中的“力”推薦給中國觀眾
怒吼出中國的新生——希望于《血滲怒潮》上演
從怒吼劇社公演談到宣傳力量
我不會導演
漫話重慶——抗戰(zhàn)初期的重慶演劇
第一屆戲劇節(jié)在重慶——廿五隊街頭劇出動，觀眾不下十余萬人
中華民國第一屆戲劇節(jié)的意義
《全民總動員》觀后感
評《中國萬歲》
評《魔窟》
評《殘霧》
評《一年間》
推薦《塞上風云》
一年讀劇記
關于《夜上?！返难莩?br />觀《夜上海》后——中國萬歲劇團演出
《夜上?！酚^后感
介紹《明末遺恨》的演出
介紹《明末遺恨》和導演張雪峰
評《刑》之演出（中電劇團二次公演章泯導演）
關于《霧重慶》
評《女子公寓》
致全國青年劇社同志書
抗戰(zhàn)劇的寫作問題
看了《樂園進行曲》以后
《樂園進行曲》
別桂林——《愁城記》代序
談《愁城記》
山城片羽——大后方的戲劇運動
《大地回春》的演出
《天國春秋》旁觀瑣感
從《棠棣之花》談到評歷史劇
重慶抗戰(zhàn)劇運第五年演出總批判
看戲短評
評《野玫瑰》
糖衣毒藥——《野玫瑰》觀后
在重慶舞臺的《表》——育才戲劇組首次大演記
關于《北京人》
論曹禺底《北京人》
《禿禿大王》禁演紀實
屈原與厘雅王（這是回答徐遲先生的一封信，原信附后）
一字之師
走向婦女解放之路——看《結婚進行曲》有感
《正氣歌》
響應黃少谷先生的號召——擴充演劇隊到一百隊！
《法西斯細菌》劇本和演出
從《法西斯細菌》的演出談起
漫談《蛻變》的演出
再出發(fā)的收獲——《蛻變》演出觀后感
祝洪深先生
洪深先生五十壽
《孔雀膽》的潤色
關于《孔雀膽》
《祖國在呼喚》讀后感
評《風雪夜歸人》
《風雪夜歸人》中的演員與導演
觀《風雪夜歸人》零感
評《金玉滿堂》（中電劇團演出 沈浮編劇 潘孑農導演）
愛孩子們，為孩子們！——看育才《小主人》演出后雜感
看《小主人》有感
《小主人》的演出
大軸子——三、四月份重慶劇場巡禮
論劇作家對歷史的態(tài)度——觀《清宮外史》所感
雜論《杏花春雨江南》
《戲劇春秋》一解
《戲劇春秋》后記
談《戲劇春秋》
看《天上人間》雜記（即《一年間》）
抗日大后方的戲劇工作者為什么不到前方和農村去？——在桂林舉行的西南戲劇工作者大會旁聽記
《萬世師表》讀后感
看了《清宮外史》
《槿花之歌》題記
看再演《風雪夜歸人》——一九四五年再演于抗建堂
《清明前后》觀后感
《清明前后》的現(xiàn)實意義
《芳草天涯》的演出
贊《芳草天涯》（書評）
評《芳草天涯》
看《離離草》后
看《離離草》
記《離離草》
《北京人》的三次演出
評《草莽英雄》
為《升官圖》演出而作
看《升官圖》
從《升官圖》中學習
我對《蛻變》的意見
看了《蛻變》
下篇（1949年～2007年）
重慶的“怒吼”——抗戰(zhàn)爆發(fā)后重慶成立的第一個話劇團體
鳳凰山上的戲劇組
難忘蕭崇素——移動演劇隊與兒童演劇隊
為抗戰(zhàn)演劇犧牲的劉鳴寂
周恩來救活《棠棣之花》
《風雪夜歸人》的前前后后
《正氣歌》與《國魂》的風波
風靡大后方的《塞上風云》
張瑞芳與《國家至上》
記《戲劇春秋》和應云衛(wèi)
盛況空前的《全民總動員》
綦江慘案
《蛻變》的命運及其他
《法西斯細菌》在重慶
禿子怎樣變成猴子的？
震動蔣家王朝的《升官圖》
審視對《野玫瑰》的批判
《芳草天涯》蒙難記
抗戰(zhàn)劇壇的“榮譽券”
《兩面人》巧作演出廣告
好人余克稷——抗戰(zhàn)劇壇紀事
難忘的重慶“霧季公演”——記沈浮
轟動重慶第一《家》
對夏公一次不公正的批判——關于《芳草天涯》
《屈原》當年在重慶
編后記
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