席勒美學(xué)論稿

　　文學(xué)領(lǐng)域的變革往往首先從創(chuàng)作上發(fā)端，近十余年的中國(guó)文學(xué)發(fā)展也是這樣。從20世紀(jì)70年代末文學(xué)內(nèi)容上的變化，到20世紀(jì)80年代小說(shuō)、詩(shī)歌、話劇劇本文體觀念的變化，藝術(shù)形式的大范圍大幅度的蛻變，掀起一股股新潮；與創(chuàng)作相依相連的文學(xué)批評(píng)不能不對(duì)之作出反應(yīng)，由此導(dǎo)致批評(píng)自身的更新；文學(xué)批評(píng)對(duì)作品、對(duì)具體文學(xué)現(xiàn)象的判斷、闡釋需要明確的原則作依據(jù)，于是，文學(xué)理論的發(fā)展變化就必不可免了。在這里，文學(xué)批評(píng)是中間的富有彈性的更加活躍的環(huán)節(jié)。不管出于何種心理，文學(xué)批評(píng)比之文學(xué)理論總是受到各方面更多的關(guān)切，作家、讀者和社會(huì)管理者都不能完全漠視文學(xué)批評(píng)，即令他們對(duì)文學(xué)理論沒(méi)有直接的興趣。但是，一個(gè)文學(xué)批評(píng)家，如果只是說(shuō)明作品的意義（社會(huì)意義與審美意義），那他還只是一個(gè)通俗的解說(shuō)者，只是一個(gè)書評(píng)作者，還稱不上嚴(yán)格意義上的文學(xué)批評(píng)家。文學(xué)批評(píng)家還應(yīng)該揭示文學(xué)作品的意義如何產(chǎn)生，如何被接受者體認(rèn)，指出文學(xué)作品生產(chǎn)和傳播的種種規(guī)律。進(jìn)一步說(shuō)，文學(xué)批評(píng)也需要批評(píng)，也需要專門的研究，作為對(duì)批評(píng)的批評(píng)或?qū)εu(píng)的研究的批評(píng)論，不但有存在的理由，而且應(yīng)該受到特別的重視。同樣，一個(gè)文學(xué)理論家，如果對(duì)當(dāng)代的巨大而深刻的文學(xué)變革沒(méi)有自己獨(dú)到的體驗(yàn)，不能對(duì)之進(jìn)行深入思考，怎么能指望他為闡明這種變革提供有用的理論武器呢？

暫缺《席勒美學(xué)論稿》作者簡(jiǎn)介