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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《影像的行板》通過(guò)對(duì)二十一部法國(guó)電影的內(nèi)容、導(dǎo)演、表現(xiàn)手法的特點(diǎn)對(duì)法國(guó)新浪潮以來(lái)的電影大環(huán)境和特征進(jìn)行了新的解讀與分析。在剖析電影內(nèi)容的層面上更進(jìn)一步，挖掘?qū)а菟憩F(xiàn)的人物內(nèi)心和當(dāng)時(shí)的法國(guó)社會(huì)現(xiàn)狀。涉及面廣，角度新穎獨(dú)特。從戈達(dá)爾時(shí)期、侯麥、《電影手冊(cè)》派一直到“左岸”文學(xué)電影和實(shí)驗(yàn)性電影，將電影文化與當(dāng)時(shí)的主流社會(huì)相連接，又體現(xiàn)其非主流的嵌入角度。二十一部電影的選材也頗具代表性，有代表戈達(dá)爾最獨(dú)立輝煌時(shí)代的代表作《筋疲力盡》，也有喬治克魯佐的懸疑經(jīng)典《密告》。內(nèi)容上也不局限于曾經(jīng)的經(jīng)典，作者還選擇了近幾年來(lái)在國(guó)際上頻頻獲獎(jiǎng)的法國(guó)電影佳作《潛水衣與蝴蝶》和《課室風(fēng)云》，并一一作了分析和賞析。讓人們對(duì)法國(guó)電影的前因后果以及其演變的整個(gè)過(guò)程有了更深入的了解。在介紹影片的同時(shí)感悟到人性的方方面面以及人心的復(fù)雜性。

作者簡(jiǎn)介

　　劉葦，詩(shī)人，文學(xué)、藝術(shù)閏論家，藝術(shù)策展人，專(zhuān)欄作家。寫(xiě)有大量文學(xué)、藝術(shù)方面評(píng)論文章，在國(guó)內(nèi)各種報(bào)刊、雜志上發(fā)表。出版評(píng)論、隨筆集《四月的奧德賽》（2008），主編《愛(ài)洛思詩(shī)叢》（2009）。擔(dān)任上海東方廣播電臺(tái)文學(xué)節(jié)目《子夜書(shū)社》策劃、編輯及評(píng)論嘉賓，長(zhǎng)期在上海法語(yǔ)聯(lián)盟講解法國(guó)電影。

圖書(shū)目錄

自序
　　新浪潮中的先鋒者——讓-呂克·戈達(dá)爾與他的《筋疲力盡》
　　時(shí)間中的鏡像世界——阿涅斯·瓦爾達(dá)《五點(diǎn)到七點(diǎn)的克萊奧》
　　那些處在“黑暗時(shí)代的人們”——亨利-喬治·克魯佐的《密告》
　　在說(shuō)與不說(shuō)之間——讓-皮埃爾·梅爾維爾《海的沉默》
　　充分的戲劇性和偏狹的意識(shí)形態(tài)——雷內(nèi)·克萊芒《怒海沉尸》
　　布萊松的金錢(qián)觀——羅貝爾·布萊松《金錢(qián)》
　　在驚悚中加入詩(shī)意——喬治·弗朗敘《猶德士》
　　敘事人的華爾茲——馬克斯·奧菲爾斯《輪舞》
　　迷戀與自我毀滅的傾向——弗朗索瓦·特呂弗《朱爾與吉姆》與《隔墻花》
　　侯麥的“現(xiàn)象學(xué)研究”——埃里克·侯麥《幕德家的一夜》
　　當(dāng)嫉妒與猜疑相伴時(shí)——克勞德·夏布洛爾《美麗的折磨》
　　科學(xué)實(shí)驗(yàn)報(bào)告似的電影實(shí)驗(yàn)——阿蘭·雷乃《我的美國(guó)舅舅》
　　游蕩殺手——克勞德·米勒《真愛(ài)大逃亡》
　　一段還沒(méi)開(kāi)始就已封凍的戀情——克洛德·蘇岱《冬之心》
　　少年憂(yōu)愁——雅克·杜瓦隆《少年維特》
　　窺測(cè)交錯(cuò)紛亂命運(yùn)背后的神意——丹尼斯·塔諾維奇《地獄》
　　花開(kāi)花落飛絮茫?！R丹·普羅沃《塞拉菲娜》
　　愛(ài)與罪的悖論——菲利普·克洛代爾《愛(ài)你已久》
　　教室內(nèi)的沖突——?jiǎng)趥悺墩n室風(fēng)云》
　　剪去了翅膀的憂(yōu)愁——黛安娜·克里斯《薩岡》
　　一部觀念影片及它的顯義和晦義——艾曼雷·卡雷爾《胡子驚魂》