黑白膠片的文化時(shí)態(tài)

導(dǎo)論：1922～1936年中國(guó)國(guó)產(chǎn)電影之流變——以現(xiàn)今公眾能看到的影片文本為例
個(gè)案讀解
1920年代：
1.現(xiàn)在公眾能看到的最早最完整的中國(guó)國(guó)產(chǎn)故事片——《勞工之愛(ài)情》(《擲果緣》1922年)：舊市民電影個(gè)案讀解之一／1
2.外來(lái)文化資源被本土思想格式化的體現(xiàn)——《一串珍珠》(1925年)：舊市民電影及其個(gè)案讀解之二／8
3.傳統(tǒng)性資源的影像開(kāi)發(fā)和知識(shí)分子對(duì)舊市民電影情趣的分享——《西廂記》(1927年)：民新影片公司的經(jīng)典貢獻(xiàn)／17
4.積極搶占道德制高點(diǎn)，而且要把戲做足——《情海重吻》(1928年)，表里如一：舊市民電影讀解之四／27
5.新時(shí)代中的舊道德，老作派中的新氣象——《雪中孤雛》(1929年)：舊市民電影及其個(gè)案讀解之五／36
6.陳舊依舊，依舊綠肥紅瘦——《兒子英雄》(《怕老婆》，1929年)：舊市民電影及其個(gè)案讀解之六／44
1930年代：
7.配角比主角出色，女兵勝俠客百倍——《一剪梅》(1931年)：1930年代初期的舊市民電影樣本讀解之一／51
8.舊模式的慣性遺存和新信息的些許植入——《桃花泣血記》(1931年)：1930年代初期的舊市民電影讀解之二／58
9.這艷麗，一半來(lái)自落日，一半來(lái)自朝霞——《銀漢雙犀》(1931年)：1930年代初期的舊市民電影讀解之三／67
10.從舊市民電影愛(ài)情主題向左翼電影政治主題的過(guò)渡——《野玫瑰》(1932年)：早期左翼電影樣本讀解之一／75
11.暴力意識(shí)的政治性轉(zhuǎn)化和暴力模式的初步建立及其歷史傳承——《火山情血》(1932年)：早期左翼電影樣本讀解之二／86
12.大眾審美、知識(shí)分子話(huà)語(yǔ)與新電影市場(chǎng)需求的時(shí)代共謀——1932年：“新”《南國(guó)之春》與“舊”《啼笑因緣》的對(duì)比讀解／95
13.“明星”版左翼電影的市場(chǎng)化嘗試、失敗及其歷史意義——《春蠶》(1933年)：早期左翼電影樣本讀解之四／106
14.庸俗的力量：新技術(shù)、新路線(xiàn)、新思想，舊觀念——《脂粉市場(chǎng)》(1933年)：新市民電影樣本讀解之一／115
15.市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中的雅、俗文化互滲與高票房國(guó)產(chǎn)影片——《姊妹花》(1933年)：新市民電影樣本讀解之二／124
16.革命與暴力的道德激情和階級(jí)意識(shí)灌注的左翼電影——《天明》(1933年)：完全意義上的左翼電影樣本讀解之一／133
17.階級(jí)意識(shí)、血統(tǒng)論的先行植入與人性的挖掘和遮蔽——《母性之光》(1933年)：完全意義上的左翼電影樣本讀解之二／144
18.民族主義立場(chǎng)的激進(jìn)表達(dá)和藝術(shù)感染力的超常發(fā)揮——《小玩意》(1933年)：完全意義上的左翼電影樣本讀解之三／l55
19.現(xiàn)實(shí)政治的圖解和稀缺信息的影像傳達(dá)——《惡鄰》(1933年)：跟風(fēng)而起、順勢(shì)而作的左翼電影／165
20.左翼精神、市民電影“體格”與知識(shí)分子審美情趣的融合——《體育皇后》(1934年)：變化中的左翼電影之一／172
21.左翼精神強(qiáng)力貫穿下的制作模式硬化與知識(shí)分子視角的變更——《大路》(1934年)：變化中的左翼電影之二／181
22.左翼理念與舊市民電影結(jié)構(gòu)性元素的新舊組合——《新女性》(1934年)：變化中的左翼電影之三／192
23.向新市民電影靠攏：超階級(jí)的人性觀照和電影新視聽(tīng)模式的構(gòu)建——《漁光曲》(1934年)：變化中的左翼電影之四／20l
24.天賦“神”權(quán)，女“性”無(wú)罪——《神女》(1934年)：無(wú)聲片時(shí)代左翼電影的高峰與經(jīng)典絕唱／211
25.以舊市民電影為依托、以左翼元素為賣(mài)點(diǎn)的有聲大片——《女兒經(jīng)》(1934年)：新市民電影樣本讀解之三／220
26.批判、否定、抗?fàn)帯纭短依罱佟?1934年)：有聲片時(shí)代經(jīng)典左翼電影樣本讀解之一／229
27.主流政治話(huà)語(yǔ)對(duì)1930年代電影制作的介入及其藝術(shù)轉(zhuǎn)達(dá)——《國(guó)風(fēng)》(1935年)：中國(guó)電影歷史中的“反動(dòng)”標(biāo)本讀解／235
28.政治話(huà)語(yǔ)情結(jié)與傳統(tǒng)倫理文化讀解的雙重錯(cuò)位——《天倫》(1935年)：中國(guó)電影歷史中“消極落后”的樣本讀解／247
29.宣傳性、思想性、藝術(shù)性及其基于市場(chǎng)性的敘事策略——《風(fēng)云兒女》(1935年)：有聲片時(shí)代經(jīng)典左翼電影的巔峰絕唱和文化遺產(chǎn)／255
30.用庸俗面對(duì)市場(chǎng)，以技術(shù)取代思想——《都市風(fēng)光》(1935年)：新市民電影樣本讀解之四／272
31.以“左翼”之名，行“新市民”(電影)之實(shí)——《船家女》(1935年)：新市民電影讀解之五／2SO
32.左翼電影的轉(zhuǎn)型、分流與新市民電影的趁勢(shì)崛起——《新舊上海》(1936年)：新市民電影讀解之六／289
33.新浪潮——1930年代中國(guó)電影的歷史性閃存——《浪淘沙》(1936年)：電影現(xiàn)代性的高端版本和反主旋律的批判立場(chǎng)／300
34.國(guó)防電影的三個(gè)特征及其對(duì)左翼電影元素的繼承——《狼山喋血記》(1936年)：國(guó)防電影讀解之一／312
35.在國(guó)防電影運(yùn)動(dòng)和新市民電影潮流中存留的《孤城烈女》——“泣殘紅”：1936年左翼電影的余波回轉(zhuǎn)與部分基因的隔代傳遞／320
36.左翼電影思想元素與表現(xiàn)模式在國(guó)防電影中的成功轉(zhuǎn)型——《壯志凌云》(1936年)：國(guó)防電影讀解之二／330
后記：“陽(yáng)光燦爛的日子”／340
參考資料／343