解讀紅色經(jīng)典：《青春之歌》的文本張力與生產(chǎn)機(jī)制

《文藝學(xué)與文化研究叢書》總序童慶炳
序程正民
緒論
一、問題的提出
二、研究文獻(xiàn)綜述
三、研究方法
第一章 多重動(dòng)機(jī)和文本張力：《青春之歌》的創(chuàng)作
一、《青春之歌》創(chuàng)作與“寫工農(nóng)兵”
1．《講話》及“寫工農(nóng)兵”
2．討論與批判：“知識分子”題材的當(dāng)代境遇
3．個(gè)體寫作困境
二、碰撞與整合：《青春之歌》創(chuàng)作動(dòng)機(jī)談
1．動(dòng)機(jī)簇現(xiàn)象及作家動(dòng)機(jī)多重性
2．三種動(dòng)機(jī)間的碰撞與整合
3．社會角色與創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的轉(zhuǎn)化生成
三、動(dòng)機(jī)游移下的文本張力
1．愛情與革命間的張力敘事
2．個(gè)人與歷史間的張力敘事
四、社會組織下的個(gè)人生產(chǎn)：徘徊在“信”與“思”間的個(gè)人寫作
1．意識形態(tài)“詢喚”與作家之“信”
2．作家的自我經(jīng)歷與“思”
3．徘徊在“信”與“思”問的個(gè)人寫作
小結(jié)
第二章 主流規(guī)約與編輯身份矛盾：《青春之歌》的出版
一、出版制度與《青春之歌》的出版
1．出版制度的規(guī)范化
2．《青春之歌》的出版
二、審讀意見中的矛盾與張力
1．“現(xiàn)實(shí)性”與“可能性”：小資產(chǎn)階級知識分子形象塑造
2．個(gè)人與歷史：兩種敘事視角
3．“增加”與“刪除”：藝術(shù)表現(xiàn)
三、出與不出之間：編輯身份及其矛盾
1．編輯作為“把關(guān)人”
2．編輯作為“受眾的代言人”
3．編輯作為“個(gè)人”
4．出與不出之間
小結(jié)
第三章 兩種批評、文學(xué)觀念的交鋒：《青春之歌》的論爭
一、《青春之歌》論爭意圖初探
1．從十七年批評看論爭
2．從雜志定位看論爭
3．從“編者按”看論爭
二、麗種批評觀念、文學(xué)觀念的碰撞
1．原則與現(xiàn)實(shí)
2．政治與藝術(shù)
三、多種批評聲音交織下的紅色經(jīng)典生產(chǎn)
1．民眾的政治無意識及其多樣性
2．精英的復(fù)雜性及其介入生產(chǎn)的方式
3．“收縮”的個(gè)人敘事
小結(jié)
第四章 組織生產(chǎn)與文本縫合：《青春之歌》的電影改編
一、組織生產(chǎn)與電影《青春之歌》改編
1．個(gè)人生產(chǎn)的困境
2．組織生產(chǎn)的強(qiáng)勢
二、困境與突圍：電影《青春之歌》的改編
1．情節(jié)設(shè)置：單線條敘事
2．人物安排：眾星捧月的人物關(guān)系式
三、組織干預(yù)下自我文藝觀念的頑強(qiáng)表達(dá)：電影生產(chǎn)與改編理念
1．從生活出發(fā)
2．對主觀主義批評的抵制
小結(jié)
第五章 多種社會力量的沖突與合謀：《青春之歌》的再生產(chǎn)
一、第一版電視劇《青春之歌》
1．三種因素遇合下的《青春之歌》改編
2．人道主義話語的重新編碼
3．精英文化與大眾文化、主流文化的錯(cuò)位
二、第二版電視劇《青春之歌》
1．強(qiáng)化的革命敘事
2．商業(yè)化運(yùn)作模式
3．作品的“二元”狀態(tài)及其成因
小結(jié)
結(jié)語：文本張力?生產(chǎn)機(jī)制?文學(xué)觀念
一、對“紅色經(jīng)典”的認(rèn)識
二、紅色經(jīng)典生產(chǎn)過程中多種因素的互動(dòng)與交鋒
三、紅色經(jīng)典生產(chǎn)中的文學(xué)觀念碰撞
四、紅色經(jīng)典生產(chǎn)中的個(gè)人因素
參考文獻(xiàn)
附錄一 張羽審稿意見（部分）
附錄二 歐陽凡海審稿意見
附錄三 陳建功訪談錄
附錄四 老鬼訪談錄
后記