新華文摘精華本·文藝評(píng)論卷

2000年
　漢語(yǔ)詩(shī)歌的構(gòu)成及發(fā)展
　對(duì)魯迅再評(píng)價(jià)的探討與魯迅研究現(xiàn)狀的反思【三篇】
　反思自己，走近真實(shí)的魯迅
　魯迅研究中遇到的問(wèn)題
　擊中要害的狙擊手出現(xiàn)了嗎?
2001年
　1990年代先鋒文學(xué)創(chuàng)作與批評(píng)筆談【三篇】
　1990年代：先鋒文學(xué)的終結(jié)
　無(wú)邊的遷徙：先鋒文學(xué)的精神主題
　關(guān)于1990年代先鋒派變異的思考
　世俗的張愛(ài)玲
　論1990年代中國(guó)散文的文體變革
2002年
　史里尋詩(shī)到俗世咀味——明代小說(shuō)審美意識(shí)的演變
　文學(xué)理論：從主體性到主體間性
　論中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的偉大傳統(tǒng)
　從“淮海路”到“梅家橋”——從王安憶小說(shuō)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變談起
　難度·長(zhǎng)度·速度·限度——關(guān)于長(zhǎng)篇小說(shuō)文體問(wèn)題的思考
2003年
　何謂文學(xué)本身
　當(dāng)代詩(shī)歌閱讀何以成為問(wèn)題?
　批評(píng)拋下文學(xué)享清福去了
2004年
　“民間”的現(xiàn)代價(jià)值——中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)與民問(wèn)文化形態(tài)
　音色里的中國(guó)人文
　老舍與中國(guó)革命論綱
　中國(guó)占代戲曲中的悲劇
　文學(xué)理論的“越界”問(wèn)題筆談【三篇】
　當(dāng)代文學(xué)藝術(shù)的邊界的移動(dòng)
　文藝學(xué)邊界應(yīng)當(dāng)如何移動(dòng)
　文學(xué)理論：不斷擴(kuò)展的邊界及其界限
　《水滸傳》思想本質(zhì)新論
　唐詩(shī)與中國(guó)文化精神
　四重奏：文學(xué)、革命、知識(shí)分子與大眾
2005年
　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本體論綱
　寫得怎樣：關(guān)于作品的文學(xué)評(píng)價(jià)——重讀《創(chuàng)業(yè)史》并以其為例
　文體對(duì)話與思想草稿：《新青年》研究
2006年
　在生存中寫作：“打工詩(shī)歌”的精神際遇
　報(bào)告文學(xué)論
　文學(xué)“瓶頸”與精神“窄門”——1960年代出生作家及其長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作漫談
　“大時(shí)代”里的“現(xiàn)代文學(xué)
　本土、文化與閹割美學(xué)——評(píng)從《廢都》到《秦腔》的賈平凹
　當(dāng)前文學(xué)創(chuàng)作癥候分析
2007年
　1942年的漢語(yǔ)
　魯迅與中國(guó)文化的現(xiàn)代啟示
　崇高之后——論傳媒時(shí)代的藝術(shù)生產(chǎn)
　食指論——冰雪之路上巨大的獨(dú)輪車
　審美主義的三大類型
　文化轉(zhuǎn)向與文藝學(xué)知識(shí)形態(tài)的構(gòu)建
　一個(gè)世紀(jì)的背影——中國(guó)新詩(shī)1977-2000
　“乾”傳統(tǒng)、性別意識(shí)與臺(tái)灣新編京劇
2008年
　先鋒與常態(tài)——現(xiàn)代文學(xué)史的兩種基本形態(tài)
　兩種經(jīng)典更新與符號(hào)雙軸位移
　關(guān)于《色｜戒》的討論【三篇】
　《色｜戒》：從小說(shuō)到電影
　《色｜戒》撕裂了我們的歷史記憶
　時(shí)尚·焦點(diǎn)·身份：《色｜戒》的文本內(nèi)外
　開拓啟蒙·改良生存·中興融會(huì)——中國(guó)現(xiàn)代通俗文學(xué)歷史發(fā)展三段論
　當(dāng)代文學(xué)學(xué)科的“歷史化