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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　喜歡一種生活，極致——幻滅。不是人間顏色，找不著。極致不出去，幻滅也就可惜了。還是，湊合做戲吧。戲是一種寄情手段，是夢(mèng)。鈴兒響了，場(chǎng)燈黑了，那個(gè)極處的舞臺(tái)亮了……睜著眼，夢(mèng)了……極致，幻滅，都在那兒了……

作者簡(jiǎn)介

　　田沁鑫，1995年畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，現(xiàn)為中國(guó)國(guó)家話劇院導(dǎo)演。中國(guó)當(dāng)代最具實(shí)力和影響力的新銳導(dǎo)演，她的作品有著強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和狂熱的肢體表達(dá)語(yǔ)匯，兼具中國(guó)古典題材和世界名著及當(dāng)代社會(huì)話題的舞臺(tái)呈現(xiàn)，有力拓展了現(xiàn)代藝術(shù)觀念和東方美學(xué)相結(jié)合的新方向，開(kāi)創(chuàng)出中國(guó)當(dāng)代戲劇美學(xué)復(fù)雜的時(shí)空結(jié)構(gòu)，在中國(guó)的戲劇舞臺(tái)上獨(dú)樹(shù)一幟。田沁鑫作品：話劇《斷腕》《驛站桃花》《生死場(chǎng)》《狂飆》《趙氏孤兒》《生活秀》《趙平同學(xué)》《生死場(chǎng)》（韓國(guó)版）《趙氏孤兒》（韓國(guó)版）《紅玫瑰與白玫瑰》《明——明朝那些事兒》音樂(lè)劇《白頭葉猴》京劇《宰相劉羅鍋》（連臺(tái)本戲第一本）《關(guān)圣》昆曲《1699·桃花扇》越劇《結(jié)發(fā)夫妻》音樂(lè)劇場(chǎng)《謎哥》電視劇《生死橋》

圖書(shū)目錄

“劇團(tuán)美丑”眼中的田沁鑫（代序）
《斷腕》
　關(guān)于《斷腕》
　《斷腕》斷想
　幫你圓夢(mèng)
《驛站桃花》
　古人戲，今人心
　待到桃花爛漫時(shí)……
　喚醒沉睡的寬容
《生死場(chǎng)》
　《生死場(chǎng)》導(dǎo)演闡述
　學(xué)界對(duì)《生死場(chǎng)》的討論
　蕭紅、田沁鑫“穿越時(shí)空的對(duì)話”
　“我更喜歡韓國(guó)演員演繹的《生死場(chǎng)》”
　再別《生死場(chǎng)》
　我心目中的現(xiàn)代戲劇
《狂飆》
　我為什么要做《狂飆》
　我怎樣做《狂飆》
　熔古典與現(xiàn)代為一爐
　《趙氏孤兒》
　我跟這個(gè)時(shí)代有點(diǎn)距離
　多少春秋，總上心頭
　田沁鑫：我做戲因?yàn)槲冶瘋?br />　展現(xiàn)極致舞臺(tái)
　靈魂在戲里游走
《生活秀》
　舞臺(tái)上方有神靈
　藝術(shù)貴在有膽
　《1699•桃花扇》
　昆曲不是“消耗品”
　“戲里有我心向往之的生活”
　我對(duì)昆曲進(jìn)行了空間改造
　印象派牡丹亭
　戲夢(mèng)人生
《紅玫瑰與白玫瑰》
　和張愛(ài)玲的貼面舞
　我怎么詮釋張愛(ài)玲
　藝術(shù)與票房的雙贏
　都市里的情與欲
《明》
　《明》：這不過(guò)是戲
　觀眾不愿意看笨皇帝
　當(dāng)田沁鑫遇到“當(dāng)年明月”
　反動(dòng)透頂，絕對(duì)穿幫
　我在懵懂中成長(zhǎng)
　拒絕自戀堅(jiān)持中庸
　可以溝通，不要追隨
　老田是一個(gè)后知后覺(jué)的人
后記