20世紀(jì)90年代電影批評(píng)研究

緒論
　第一節(jié) “90年代電影批評(píng)”的內(nèi)涵
　第二節(jié)　研究方法
第一章 多元抑或危機(jī)：90年代后現(xiàn)代主義電影批評(píng)
　第一節(jié)　后現(xiàn)代主義理論綜述　
　第二節(jié)　80年代的電影批評(píng)與后現(xiàn)代主義
　第三節(jié)　90年代的后現(xiàn)代主義電影批評(píng)
第二章　構(gòu)建民族電影理論
　第一節(jié)　90年代電影史研究中的微妙變化
　第二節(jié)　構(gòu)建民族電影理論形態(tài)
第三章 改寫經(jīng)典電影美學(xué)
　第一節(jié)　從庫布里克到卡梅倫——數(shù)字技術(shù)給世界電影帶來的變化
　第二節(jié)　質(zhì)疑經(jīng)典電影美學(xué)
　第三節(jié)　重構(gòu)電影美學(xué)
第四章　從娛樂片到產(chǎn)業(yè)化——90年代的電影商業(yè)性批評(píng)
　第一節(jié)　80年代的電影娛樂化探討
　第二節(jié)　90年代的電影商業(yè)性批評(píng)
　第三節(jié)　新世紀(jì)的電影商業(yè)性批評(píng)
第五章　代際之分——以第六代為對(duì)象的電影批評(píng)
　第一節(jié)　命名之爭(zhēng)
　第二節(jié)　題材、主題和敘事
跗一：超越代際之分——新時(shí)期中國(guó)導(dǎo)演分代現(xiàn)象研究
　一、新時(shí)期導(dǎo)演身份角色的變遷
　二、代際更迭與行動(dòng)策略
　三、新導(dǎo)演、新策略
附二：《三峽好人》：賈樟柯電影的變與不變
　一、大時(shí)代的小故事
　二、敘事結(jié)構(gòu)的斷裂
　三、視聽風(fēng)格
附三：《圖雅的婚事》：回歸現(xiàn)實(shí)的另一種可能
　一、女性形象回歸生活本身
　二、民族特色：真實(shí)的呈現(xiàn)
結(jié) 語
參考文獻(xiàn)