鄉(xiāng)關(guān)何處：賈樟柯的故鄉(xiāng)三部曲

　　《小武》（1997）、《站臺》（2000）和《任逍遙》（2002）構(gòu)成了賈樟柯的故鄉(xiāng)三部曲，代表了他對當(dāng)代中國電影的重要貢獻(xiàn)。這些電影把背景設(shè)定于賈樟柯的家鄉(xiāng)山西省，突出表現(xiàn)了邊緣個(gè)體在急速變化的當(dāng)代中國所面臨的困境和掙扎?！缎∥洹分v述一個(gè)扒手同朋友、家庭和女朋友關(guān)系的崩塌。通常被視為賈樟柯最具野心的作品《站臺》，是一部史詩敘事，見證了中國喧囂的1980年代和激進(jìn)的變化。第三部電影《任逍遙》則繼續(xù)了他對變化中的中國的思考。白睿文對這三部電影進(jìn)行了深度研究，認(rèn)為其野心是重新檢視卷入急劇社會、文化和經(jīng)濟(jì)變化的鄉(xiāng)鎮(zhèn)中國的變遷和命運(yùn)命運(yùn)。本書的核心是對每部電影的一連串細(xì)讀；透過這種細(xì)讀，白睿文梳理出它們的核心敘事主題，強(qiáng)調(diào)了賈樟柯對剪輯、電影語言和場面調(diào)度的運(yùn)用。他特別關(guān)注互文性以及這些破壞與變化、停滯與運(yùn)動、政治與流行文化的沖突協(xié)商、尋找故鄉(xiāng)等核心主題在... （展開全部）　《小武》（1997）、《站臺》（2000）和《任逍遙》（2002）構(gòu)成了賈樟柯的故鄉(xiāng)三部曲，代表了他對當(dāng)代中國電影的重要貢獻(xiàn)。這些電影把背景設(shè)定于賈樟柯的家鄉(xiāng)山西省，突出表現(xiàn)了邊緣個(gè)體在急速變化的當(dāng)代中國所面臨的困境和掙扎?！缎∥洹分v述一個(gè)扒手同朋友、家庭和女朋友關(guān)系的崩塌。通常被視為賈樟柯最具野心的作品《站臺》，是一部史詩敘事，見證了中國喧囂的1980年代和激進(jìn)的變化。第三部電影《任逍遙》則繼續(xù)了他對變化中的中國的思考。白睿文對這三部電影進(jìn)行了深度研究，認(rèn)為其野心是重新檢視卷入急劇社會、文化和經(jīng)濟(jì)變化的鄉(xiāng)鎮(zhèn)中國的變遷和命運(yùn)命運(yùn)。本書的核心是對每部電影的一連串細(xì)讀；透過這種細(xì)讀，白睿文梳理出它們的核心敘事主題，強(qiáng)調(diào)了賈樟柯對剪輯、電影語言和場面調(diào)度的運(yùn)用。他特別關(guān)注互文性以及這些破壞與變化、停滯與運(yùn)動、政治與流行文化的沖突協(xié)商、尋找故鄉(xiāng)等核心主題在賈樟柯作品中的地位。

　　白睿文（Michael Berry），加州大學(xué)圣巴巴拉分校當(dāng)代中國文化研究副教授。著有《光影言語：當(dāng)代華語片導(dǎo)演訪談錄》（哥倫比亞大學(xué)出版社2005，臺灣麥田2007，廣西師范大學(xué)出版社2008）、《痛史：中國現(xiàn)代文學(xué)與電影的歷史創(chuàng)傷》（哥倫比亞大學(xué)出版社2008，臺灣麥田2010）。譯作包括王安憶《長恨歌》（2008）、余華《活著》（2004）、葉兆言《一九三七年的愛情》（2002）、張大春《野孩子》和《我妹妹》（2000）。連城，公司職員，影迷，尤嗜日本電影。