香港動(dòng)作片的美學(xué)風(fēng)格

導(dǎo)言 “東方暴力美學(xué)”——香港動(dòng)作片風(fēng)格的指認(rèn)與界定
第一章　香港動(dòng)作片的視聽風(fēng)格
　一、形式美感：姿態(tài)清晰、巧妙、富于節(jié)奏感
　二、動(dòng)作壓縮：細(xì)節(jié)放大與力量凝聚
　三、姿態(tài)延展：真實(shí)再現(xiàn)與浪漫詩化
　四、技巧組合：一切以欣賞動(dòng)作為核心
第二章　香港動(dòng)作片的情境設(shè)置
　一、氣氛渲染：飄浮元素、“流暢”運(yùn)動(dòng)、隨時(shí)爆炸的炸彈
　二、情境轉(zhuǎn)換：拳腳對槍的置換
　三、喜劇因素：消解或雜糅、戲仿及泛化
　四、結(jié)構(gòu)安排：動(dòng)作團(tuán)塊、上升曲線
第三章　香港動(dòng)作片的文化邏輯
　一、劇情模式：行使暴力的依據(jù)
　二、人物形象：丑角英雄
　三、接受心理：醒時(shí)之夢、優(yōu)勢認(rèn)同、饕餮心態(tài)
第四章香港動(dòng)作片的風(fēng)格流變
　一、“黃金十年”的風(fēng)格變奏
　二、20世紀(jì)90年代的風(fēng)格分化
　三、面向西方的改寫
　四、中西合璧的風(fēng)格嘗試
結(jié)語
附錄從動(dòng)作片看回歸十年間香港電影形態(tài)變化
參考書目