春天雪融時

　　《腰帶池》池面有時會浮出一條優(yōu)美的錦緞腰帶，每逢路過的旅人看到它而挨近池子，腰帶便馬上卷起旅人拖到池底。難道是巨大蟒蛇出沒？《春天雪融時》隔著蕎麥面鋪的門簾，可以望見花瓣般的碩大雪片撲簌墜落。為什么盲眼按摩師要拒絕老主顧的生意？且聽他娓娓道來……《廣重與水獺》黑沼宅邸罩著薄霜的高大屋頂上，硬挺挺躺著一具女童尸體。年約三四歲，服裝整齊，身上沒有名牌，也無任何身份證明線索……《牽?；ㄕ　沸藓貌萋?，平助抬起頭——少爺不見了！難道遭狐貍誘騙？或者傳說中的天狗現(xiàn)身？還是野僧下手？維系一家血脈的美少年失蹤，引起大騷動！《貓騷動》阿卷養(yǎng)的貓讓街坊忍無可忍，要她立刻丟棄。沒想到十幾只貓隔天全回來了，而且還高高舉起前肢，像人一樣站著走路……《弁天閨女》說來奇怪，同標(biāo)致的阿此訂親的人，都在下聘前死于非命。最后一人是十九歲那年發(fā)狂，在自家倉庫上吊自殺……

　　岡本綺堂，日本著名的小說家、劇作家、報人。“捕物”文學(xué)的開山祖師。自幼鉆研漢學(xué)，畢業(yè)后從事新聞工作。自1916年以來，岡本綺堂陸續(xù)創(chuàng)作出六十八篇“半七捕物帳”系列故事。茂呂美耶，日本琦玉縣人，中日混血，對兩國文化均有深刻體察，更有大量介紹日本的著述。曾主持臺灣地區(qū)“半七捕物帳”系列的引進事宜。三谷一馬，“吉川英治文化賞”得主，日本最后一位江戶風(fēng)俗畫家。這套“半七捕物帳”的插圖，每幅都是畫師精心揣摩舊門的資料而成，風(fēng)格獨特之余，更完美重現(xiàn)了江戶時期的門本風(fēng)俗，插圖、小說。