比爾·布蘭特

　　比爾·布蘭特是一個(gè)喜歡隱藏的人，而且他也需要這樣的隱藏。他呈現(xiàn)給世人的，是一張英國(guó)紳士的面孔，人們很容易將之與英國(guó)愛(ài)斯科賽馬場(chǎng)里的普通面孔混淆起來(lái)。這張面孔的背后，隱藏著他的深層自我。他拒絕談?wù)撨@個(gè)自我，千萬(wàn)百計(jì)地包裹起這個(gè)自我，甚至用各種各樣的謊言轉(zhuǎn)移大家對(duì)這個(gè)“自我”的窺探。現(xiàn)今社會(huì)里，很多人都渴望追本溯源，從中獲得身份認(rèn)同。布蘭特恰恰相反：他將真實(shí)的出身掩埋，與生命中最開(kāi)始的25年歲月徹底告別，開(kāi)啟一段截然不同的新人生。布蘭特在1927年至1983年間拍攝的5000多幅攝影作品是構(gòu)成這本傳記的基礎(chǔ)。我們可以從這些作品中看到拍攝對(duì)象、拍攝地點(diǎn)和拍攝時(shí)間，從這個(gè)角度而言，它們都是有力的證明物。然而，攝影作品不會(huì)“主動(dòng)述說(shuō)”；只能“被閱讀”，并且需要考慮各種各樣的風(fēng)格特征。布蘭特在攝影作品里積極回應(yīng)了藝術(shù)流派和個(gè)人生活的變化，這無(wú)疑有助于我們進(jìn)一步探究他的世界。此外，無(wú)論是在維也納、巴黎還是倫敦，布蘭特都能夠敏銳地洞察到攝影藝術(shù)的發(fā)展流向。布蘭特的性格中存在著性反常、否認(rèn)德國(guó)出身以及隱匿自我的傾向，其中最后一項(xiàng)導(dǎo)致他走向了妄想癥。作為藝術(shù)家，他的風(fēng)格并不是一塵不變的，相反，他的攝影藝術(shù)經(jīng)歷了一連串的風(fēng)格轉(zhuǎn)變。有些轉(zhuǎn)變，是因?yàn)閳D片新聞攝影在1935年至1957年間的英國(guó)大為流行；有些轉(zhuǎn)變，是因?yàn)槭艿铰だ住⒉祭葦z影家的新技巧的影響。但是最為重要的因素卻在于布蘭特本人的獨(dú)創(chuàng)性。他的攝影事業(yè)，始于20世紀(jì)20年代在維也納照相館拍照片，終于臨死前用哈蘇照相機(jī)拍裸體照和肖像，其間涉足多種風(fēng)格迥異的攝影領(lǐng)域，探尋各種可能性的藝術(shù)創(chuàng)作。布蘭特有一顆傷痕累累的心，卻從不將自己的鏡頭演變成宣泄情緒的殘酷媒介。他的一生給我們的最大啟迪在于——疾病和痛苦可以被轉(zhuǎn)化為藝術(shù)。

暫缺《比爾·布蘭特》作者簡(jiǎn)介