沈敬東

　　后波普浪潮作為中國20世紀(jì)90年代中期之后出現(xiàn)的一種特殊意義的文化現(xiàn)象，為打通大眾文化與精英文化的屏障起到了不可替代的特殊貢獻(xiàn)，在藝術(shù)歷史的研究上也成為一個無法繞過的課題。今天對這一課題的研究，也就是對于中國社會90年代中期以來中國人的精神狀態(tài)、社會轉(zhuǎn)型、文化演變歷史的研究。在這個特殊的藝術(shù)浪潮中，后波普藝術(shù)家的創(chuàng)作呈現(xiàn)出很多種不同的藝術(shù)形式，而絕大多數(shù)藝術(shù)家都是運(yùn)用具有中國典型意識形態(tài)符號的形象與標(biāo)識來進(jìn)行創(chuàng)作，譬如運(yùn)用毛澤東形象和天安門建筑群等。而沈敬東的作品則是呈現(xiàn)了一種特殊的樣式，他利用軍人形象，通過將這個無個性的集體形象木偶化、幽默化的方式概括性地創(chuàng)造出具有鮮明“沈敬東風(fēng)格”的典型圖式。這種圖式在視覺上具有明確的指認(rèn)性，其特征與他同時期其他“后波普”藝術(shù)家的作品有著顯著的區(qū)別，這些作品大多成熟于2000年之后，在這段時期的中國藝術(shù)現(xiàn)象中可以作為一種典型來闡述，用以研究中國消費(fèi)主義時期文化的轉(zhuǎn)型和發(fā)展。

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