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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　伴隨工業(yè)革命的開始，近代都市的出現(xiàn)，人類社會(huì)迎來(lái)了標(biāo)準(zhǔn)化、機(jī)械化的大批量生產(chǎn)時(shí)代，這也迫使設(shè)計(jì)從制造業(yè)中分離出來(lái)，成為一種獨(dú)立的職業(yè)。傳統(tǒng)手工業(yè)時(shí)代的作坊主和工匠既是設(shè)計(jì)者又是制作者，甚至還是銷售者和使用者。工業(yè)革命后，從制造業(yè)中獨(dú)立出來(lái)的設(shè)計(jì)，經(jīng)過(guò)再分工，形成造型與功能設(shè)計(jì)兩部分。設(shè)計(jì)師擔(dān)任外觀設(shè)計(jì)，而產(chǎn)品的內(nèi)在功能則由工程師負(fù)責(zé)。設(shè)計(jì)在后來(lái)的發(fā)展中逐漸成為了一門專門的學(xué)科。1877年，攝影技術(shù)發(fā)明后，人類社會(huì)進(jìn)入到了一個(gè)大量復(fù)制時(shí)代。攝影對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的逼真記錄給傳統(tǒng)寫實(shí)主義藝術(shù)家們莫大的刺激和打擊。為了擺脫傳統(tǒng)寫實(shí)主義手法的束縛，藝術(shù)家們奮力開創(chuàng)出現(xiàn)代派美術(shù)。我們從塞尚的藝術(shù)創(chuàng)作中，可以洞察畫家擯棄了對(duì)自然的完全模仿，他的作品幾乎包含了20世紀(jì)所有的現(xiàn)代藝術(shù)要素?，F(xiàn)代派美術(shù)的出現(xiàn)影響到藝術(shù)設(shè)計(jì)，使設(shè)計(jì)開始從傳統(tǒng)走向近代，現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)概念也同時(shí)誕生?，F(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的起源始于19世紀(jì)末，即英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)；從19世紀(jì)末到第一次世界大戰(zhàn)則為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的準(zhǔn)備期；第一、二次世界大戰(zhàn)之間的機(jī)械化時(shí)代是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的青春期，它與現(xiàn)代都市共同發(fā)展，在經(jīng)歷了1929年的世界經(jīng)濟(jì)大蕭條的洗禮后，現(xiàn)代設(shè)計(jì)更加合理化，并走向成熟。

作者簡(jiǎn)介

　　崔海源，1963年上海出生1984年上海紡織工業(yè)?？茖W(xué)校美術(shù)系畢業(yè)，1988年赴日留學(xué)，1993年畢業(yè)于京都市立藝術(shù)大學(xué)大學(xué)院，視覺(jué)設(shè)計(jì)系獲碩士學(xué)位，同年進(jìn)入大平印刷株式會(huì)社，Digital：Media Group任設(shè)計(jì)師，現(xiàn)居住京都嵐山主任設(shè)計(jì)師，獲獎(jiǎng)：第五屆、第六屆日本CG設(shè)計(jì)大賽銅獎(jiǎng)，日本CG金獎(jiǎng)賽1992年大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)，第1屆、第2屆、第3屆日本創(chuàng)作圖案大賽銀獎(jiǎng)，設(shè)計(jì)作品為日?qǐng)D設(shè)計(jì)博物館（日本京都）收藏。方文素，1963年武漢出生，1988年中央工藝美術(shù)學(xué)院服裝設(shè)計(jì)系畢業(yè)同年赴日留學(xué)，1993年畢業(yè)于奈良國(guó)立女子大學(xué)大學(xué)院服裝設(shè)計(jì)系獲碩士學(xué)位，從事紡織品以及服裝設(shè)計(jì)工作，曾在深圳大學(xué)設(shè)計(jì)系任副教授，1997年在京都設(shè)立中國(guó)文化中心，獲獎(jiǎng)：1995年第4屆日本創(chuàng)作圖案大賽中獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。著書：2000年合著《世的軍服》日文版、2002年合著《世界名牌》中文版（上海學(xué)林出版社）、2004年合著《世界軍服》中文版（上海書店出版社）、2009年合著《畫說(shuō)世界軍服》中文版（上海書店出版社）。

圖書目錄

第一章　設(shè)計(jì)概念的形成
　　　一、傳統(tǒng)手工藝術(shù)
　　　　　中國(guó)傳統(tǒng)工藝 — 宋代瓷器、明代家具
　　　　　歐洲傳統(tǒng)工藝 — 梅森瓷、塞佛爾瓷、韋奇伍德瓷
　　　二、工業(yè)革命與蒸汽機(jī)車設(shè)計(jì)
　　　三、機(jī)械化生產(chǎn)與新造型設(shè)計(jì)
　　　四、藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與設(shè)計(jì)先驅(qū)
藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
　　　　　古典藝術(shù)風(fēng)格 ——巴洛克、洛可可、新古典主義
　　　　世界流行風(fēng)格的先驅(qū)——新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
　　　　　邁向工業(yè)設(shè)計(jì)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)——德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟、維也納分離派
　　　　　與抽象藝術(shù)互通的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)——俄國(guó)構(gòu)成派、荷蘭風(fēng)格派
著名設(shè)計(jì)師
　　　　　工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)奠基人 — 威廉•莫里斯（英國(guó)）
　　　　　近代工業(yè)設(shè)計(jì)先驅(qū) — 克里斯托弗•德萊塞（英國(guó)）
　　　　　格拉斯哥風(fēng)格的旗手 — 查爾斯•倫尼爾•麥金托什（蘇格蘭）
　　　　　新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的杰出代表 — 維克多•霍塔（比利時(shí)）
　　　　　美國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖 — 路易斯•康福特•蒂法尼（美國(guó)）
　　五、平面設(shè)計(jì)與著名設(shè)計(jì)師
　　　　　現(xiàn)代招貼畫之父 — 朱爾斯•謝雷特（法國(guó)）
　　　　　新藝術(shù)風(fēng)格大師 — 穆夏（法國(guó)）
　　　　　繪畫中誕生的設(shè)計(jì)師 — 麥克奈特•考弗（英國(guó)）
第二章　專業(yè)化設(shè)計(jì)
　　　一、家用電器與日常生活的變遷
　　　二、美國(guó)大眾文化的全球戰(zhàn)略
　　　三、日本電子工業(yè)的崛起
　　　四、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)探索與實(shí)踐
藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
　　　　　工業(yè)化時(shí)代的裝飾風(fēng)格 — 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
　　　　　現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的象征 — 流線型
　　　　　后現(xiàn)代主義急先鋒 — 波普藝術(shù)
著名設(shè)計(jì)師
　　　　　德國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)之父 — 彼得•貝倫斯（德國(guó)）
　　　　　現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)旗手 — 勒•柯布西耶（瑞士）
　　　　　現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)奠基人 — 阿爾瓦•阿爾托（芬蘭）
　　　　　現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論和教育的奠基人 — 沃爾特•格羅佩斯（德國(guó)）
　　　　　德國(guó)設(shè)計(jì)風(fēng)格代表 — 威廉•華根菲爾德（德國(guó)）
　　　　　美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)之父 — 雷蒙•羅維（美國(guó)）
　　　　　美國(guó)設(shè)計(jì)風(fēng)格代表 — 亨利•德雷夫斯（美國(guó)）
　　　　　各國(guó)平面設(shè)計(jì)與著名設(shè)計(jì)師
　　　　　近代平面設(shè)計(jì)領(lǐng)航人 — 卡桑德雷（法國(guó)）
　　　　　充滿青春活力的設(shè)計(jì)師 — 保羅•蘭德（美國(guó)）
　　　　　國(guó)際主義風(fēng)格的精神領(lǐng)袖 — 約塞夫•穆勒•布魯克曼（瑞士）
　　　　　奧運(yùn)會(huì)視覺(jué)形象之父 — 奧托•艾舍（德國(guó)）
　　　　　視錯(cuò)覺(jué)圖形設(shè)計(jì)師 — 福田繁雄（日本）
　　　　　日本風(fēng)格開創(chuàng)人 — 田中一光（日本）
　　　五、二十世紀(jì)設(shè)計(jì)——從機(jī)械化到人性化
　　　　　二十世紀(jì)的開始/機(jī)械化時(shí)代 /大眾消費(fèi)/告別現(xiàn)代主義 /人性化設(shè)計(jì)
第三章　多元化設(shè)計(jì)
　　　一、淺覽計(jì)算機(jī)
　　　二、互聯(lián)網(wǎng)與數(shù)字藝術(shù)
　　　　　電腦動(dòng)畫的旗手 — 皮克斯動(dòng)畫工作室
　　　三、后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)形成與設(shè)計(jì)大師
　　　　　高科技風(fēng)格設(shè)計(jì)/微電子風(fēng)格/綠色設(shè)計(jì)/生態(tài)設(shè)計(jì)/循環(huán)設(shè)計(jì)/
　　　　　組合設(shè)計(jì)/曼菲斯設(shè)計(jì)
著名設(shè)計(jì)師
　　　　　曼菲斯設(shè)計(jì)集團(tuán)領(lǐng)袖 — 埃托•索得薩斯（意大利）
　　　　　頑童設(shè)計(jì)師 — 菲利普•斯塔克（法國(guó)）
　　　　　美國(guó)設(shè)計(jì)全才 — 邁克爾•格雷夫斯（美國(guó)）
　　　　　人性化設(shè)計(jì)師 — 羅斯•拉古魯夫（英國(guó)）
　　　　　日本文化渲染設(shè)計(jì)師 — 倉(cāng)俁史朗（日本）
后現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)與著名設(shè)計(jì)師
　　　　　后現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì) — “新浪潮” 平面設(shè)計(jì)/ “曼菲斯” 風(fēng)格/
　　　　　舊金山派設(shè)計(jì)/ “里特羅”設(shè)計(jì)/電腦平面設(shè)計(jì)
　　　　　圖形設(shè)計(jì)語(yǔ)言魔術(shù)師 — 奈維爾•布羅迪（英國(guó)）
　　　　　禪境廣告設(shè)計(jì)師 — 佐藤晃一（日本）
　　　四、各國(guó)設(shè)計(jì)戰(zhàn)略
　　　五、二十一世紀(jì)設(shè)計(jì)趨勢(shì)
　　　　　 “中國(guó)風(fēng)格”設(shè)計(jì)/ 通用設(shè)計(jì)/仿生設(shè)計(jì)/非日常設(shè)計(jì)/新思維設(shè)計(jì)/
　　　　　共同幻想造型
探索與回顧——新現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)
人物索引