中國(guó)古代戲劇形態(tài)研究

緒論
　　唐前戲劇形態(tài)篇
　　第一章 關(guān)于中國(guó)戲劇起源研究的回顧與展望
　　第一節(jié) “巫覡說(shuō)”及其論爭(zhēng)
　　第二節(jié) “歌舞說(shuō)”及其論爭(zhēng)（附“勞動(dòng)說(shuō)”）
　　第三節(jié) “綜合說(shuō)”（“多源說(shuō)”）及其論爭(zhēng)
　　第四節(jié) “傀儡戲說(shuō)”及其論爭(zhēng)
　　第五節(jié) “外來(lái)說(shuō)”及其論爭(zhēng)
　　第六節(jié) 新世紀(jì)展望
　　
　　第二章 中國(guó)戲劇之源——巫與巫術(shù)
　　第一節(jié) 巫術(shù)原理及上古巫師
　　第二節(jié) 王國(guó)維“戲劇源于巫覡”說(shuō)補(bǔ)證
　　
　　第三章 先秦古優(yōu)與優(yōu)戲形態(tài)
　　第一節(jié) 古優(yōu)的性質(zhì)
　　第二節(jié) 蘧與戚施
　　第三節(jié) 古優(yōu)的來(lái)源
　　第四節(jié) 先秦優(yōu)戲的表演形態(tài)及其影響
　　
　　第四章 漢魏戲劇形態(tài)
　　第一節(jié) 漢代樂(lè)舞百戲及其巫術(shù)源頭
　　第二節(jié) 以《東海黃公》為代表的角抵戲
　　第三節(jié) 以《公莫舞》為代表的歌舞戲
　　第四節(jié) 漢魏優(yōu)戲
　　第五節(jié) 傀儡戲
　　
　　第五章 《踏謠娘》形態(tài)及其來(lái)源
　　第一節(jié) 關(guān)于《踏謠娘》的文獻(xiàn)記載及學(xué)者們的分歧
　　第二節(jié) 踏歌與《踏謠娘》
　　第三節(jié) 踏歌及《踏謠娘》的產(chǎn)生地域
　　第四節(jié) 踏歌的傳播及其與《踏謠娘》的關(guān)系
　　第五節(jié) 渾脫、撥頭與《踏謠娘》及巫術(shù)
　　
　　第六章 參軍戲的形態(tài)及其衍變
　　第一節(jié) 參軍戲是歌舞、說(shuō)白結(jié)合的表演
　　第二節(jié) 參軍戲的化裝和道具
　　第三節(jié) 參軍戲是古代儺的變形
　　第四節(jié) 參軍戲衍變的軌跡
　　
　　雜劇院本篇
　　第七章 “雜劇”觀念的歷史及其命名意義
　　第一節(jié) 指稱問(wèn)題的意義
　　第二節(jié) “雜劇”觀念的詮釋史
　　第三節(jié) 對(duì)“雜劇”觀念的解釋
　　第八章 唐代的各類型雜劇
　　第一節(jié) 歌舞戲
　　 ……
　　第九章 “斫撥”的形態(tài)
　　第十章 熱戲與唐宋戲劇的演出形態(tài)
　　第十一章 金元院本的形態(tài)及其在后世的遺存
　　第十二章 元?jiǎng)〉摹半s”及其審美特征
　　第十三章 元雜劇中人物上下場(chǎng)和沖場(chǎng)的表演形態(tài)
　　第十四章 明代雜劇形態(tài)的變異
　　
　　南戲傳奇篇
　　第十五章 “南戲”本義與南戲體制的淵源
　　第十六章 宋元南戲的劇本體制與演出形態(tài)
　　第十七章 明代南戲的劇本形態(tài)
　　第十八章 明代前期南戲的演出形態(tài)
　　第十九章 明清堂會(huì)戲演出諸形態(tài)
　　第二十章 折子戲研究
　　第二十一章 “跳加官"形態(tài)研究
　　
　　腳色淵源篇
　　第二十二章 “旦”的淵源
　　第二十三章 “末”的淵源
　　第二十四章 關(guān)于“凈”
　　第二十五章 “丑”和“副凈”
　　第二十六章 古劇腳色“捷譏”的來(lái)源
　　
　　演出場(chǎng)所篇
　　第二十七章 漢唐戲場(chǎng)的來(lái)源及演出
　　第二十八章 “瓦舍”、“勾欄”及其演出
　　第二十九章 宋元之前的船臺(tái)演出
　　第三十章宋 元時(shí)代的船臺(tái)演出
　　第三十一章 明清時(shí)期的船臺(tái)演出
　　第三十二章 明清貴族家園戲臺(tái)及廳堂演劇
　　
　　戲劇服飾篇
　　第三十三章 古代戲劇服飾的源流
　　第三十四章 宋金戲劇的服飾
　　第三十五章 元明雜劇服飾
　　第三十六章 明清傳奇服飾
　　第三十七章 清代宮廷大戲服飾
　　第三十八章 中國(guó)古代戲劇服飾的特征
　　
　　音樂(lè)唱腔篇
　　第三十九章 戲曲音樂(lè)與聲腔的形成
　　第四十章 宋元南曲戲文與北曲雜劇
　　第四十一章 明代四大聲腔及其變異
　　第四十二章 昆山腔藝術(shù)形態(tài)
　　第四十三章 弋陽(yáng)腔藝術(shù)形態(tài)
　　第四十四章 清代聲腔概論