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什么是好電影

定　價：￥40.00

作　者：	賈磊磊著
出版社：	中國電影出版社
叢編項：
標　簽：	影視賞析

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ISBN：	9787106031220	出版時間：	2009-12-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	304	字數(shù)：

內(nèi)容簡介

　　電影是一種音畫結(jié)合、動變兼具、時空一體的影像藝術(shù)。它根據(jù)“視覺暫留”原理，通過攝影機模擬人對世界的感知方式，利用化學感光與數(shù)字化技術(shù)，逼真地復制現(xiàn)實世界的物質(zhì)形態(tài)，并采取講故事的方法，在夢幻般的觀賞情景中建立與觀眾想象性的心理認同機制。好電影首先是從選擇適合于電影表現(xiàn)的故事題材開始的，然后再確定與這個題材相適應(yīng)的敘述形式，并在整個創(chuàng)造過程中逐步建立個性化的影像風格，最終創(chuàng)造出敘事與隱喻相融會的美學意境。好電影的達成是一個從電影的被表述層面到表示層面、從電影的藝術(shù)風格向電影的美學意境逐級提升的完整過程。

作者簡介

　　賈磊磊，中國藝術(shù)研究院影視研究所副所長、研究員，博士研究生導師。南京師范大學文學院戲劇影視文學專業(yè)博士。中國電影評論學會常務(wù)理事，中國高等院校影視學會學術(shù)委員會委員，北京電影學院北京影視藝術(shù)研究基地學術(shù)委員會委員，美國國際亞洲電影研究會會員，2002年任中國電影華表獎評委，現(xiàn)為國家廣播電影電視總局電影審查委員會委員。著有《電影語言學導論》（1996年中國電影出版社出版）：《武之舞——中國武俠電影的形態(tài)與神魂》（1998年河南人民出版社出版）；《中國武俠電影史》（2005年文化藝術(shù)出版社出版）；《影像的傳播》（2005年廣西師范大學出版社出版）。

圖書目錄

序：好電影的標志——關(guān)于電影終極命題的美學判斷
上編
　導語
　舞臺，不可承受生命之輕——《梅蘭芳》的核心價值觀
　揮寫天地·洞悉人生——陳凱歌電影的命運主題
　風掠蒼生魂斷《英雄》
　影像語言的感性形式與表述語境——張藝謀影片中的視覺/心理意義
　事件電影：《集結(jié)號》
　馮小剛電影與中國大眾文化品牌
　承傳經(jīng)典·演繹武學：《七劍》的武俠精神
　涉獵古今出入江湖——徐克及其電影世界
　道德的批判不應(yīng)有損歷史的批判：《芙蓉鎮(zhèn)》的倫理本位主義
　謝晉電影中的國與家
　風雨桐江上的人性頌歌：《歡樂英雄·陰陽界》的歷史觀
　吳子牛的電影世界
　中國主流商業(yè)電影的“流行款式”——《天地英雄》闡釋錄
　語言的沖突——論何平影片的影像表述系統(tǒng)及其美學形態(tài)
　劍與心的故事——《臥虎藏龍》的雙重本文
　李安的破戒之旅與不戒之色
　暴力美學：吳字森電影的原罪與贖罪
　論黃建新電影創(chuàng)作中的兩重性
下編
　導語
　情色的戒律與狐妖的眼淚——《畫皮》及其神怪恐怖電影的反諷意義
　偉大的夢想神圣的使者——舞臺藝術(shù)紀錄片《我的夢》隨想錄
　中國主流電影類型化的歷史標志——《超強臺風》的時代特征
　歷史的光影——《天堂口》的延伸閱讀
　中國電影的仁者美學——《5顆子彈……》的儒家倫理
　每秒24格的“生死影像”——《可可西里》的文化釋義
　鑄造時代的精神雕像——《驚濤駭浪》的現(xiàn)實意義
　無間世界的“標志性空間”——《無間道》的視覺形態(tài)
　敘事體中的語言策略與儀式原型——《血色清晨》闡釋錄
　千秋英烈一代風騷——《董存瑞》的敘事策略
后記