中日影像文化的地平線

序
亞洲影像研究
　國(guó)家電影的建構(gòu)與轉(zhuǎn)型
　論崛起中的亞洲新電影
　值得推介的電影史寫(xiě)作——評(píng)四方田犬彥的《日本電影100年》
　現(xiàn)狀與啟示——論日本電影類型的發(fā)展
　對(duì)流的形象——以“紅色經(jīng)典”《鐵道游擊隊(duì)》為例
　小津安二郎與女演員們——杉村春子篇
　日本趣味的現(xiàn)在
　黑澤清電影中的表面和斷續(xù)
　“動(dòng)畫(huà)/動(dòng)作/物語(yǔ)”
　殘酷影像背后的悲憫情懷——吳宇森、北野武“暴力美學(xué)”影片之比較研究
　田園神話：六部草原題材電影的原型敘事
　漫談20世紀(jì)七八十年代中國(guó)銀幕上的日本電影
　日本電影中泛含的孤寂美學(xué)深意
　從動(dòng)物性隱喻看今村昌平電影中的女性形象——以《槽山節(jié)考》、《鰻魚(yú)》和《赤橋下的暖流》為例
　在社會(huì)轉(zhuǎn)型中構(gòu)造底層的生存之鏡——解析當(dāng)代中國(guó)“第六代”導(dǎo)演的底層電影
　動(dòng)畫(huà)影像中的人類世界——感受官崎駿的電影
　日本愛(ài)情電影中的純真與邪惡
電影理論探討
　世界的斷面——戈達(dá)爾的影像·文本·災(zāi)難
　數(shù)碼化時(shí)代再考克拉考爾《電影的理論》中的“救贖”
　現(xiàn)象學(xué)臨界上的表象問(wèn)題
　為了不純的映像——超現(xiàn)實(shí)主義與1920年代的法國(guó)電影
　攝影的寫(xiě)實(shí)×繪畫(huà)的非寫(xiě)實(shí)——關(guān)于現(xiàn)代具象繪畫(huà)的一次考察
　基頓、機(jī)器、中國(guó)的“工業(yè)題材電影”
　點(diǎn)陣革命和視覺(jué)真實(shí)——兼論數(shù)字技術(shù)發(fā)展與影視藝術(shù)發(fā)展的若干問(wèn)題
　被虛構(gòu)的現(xiàn)實(shí)——淺論阿爾莫多瓦電影中的女性形象
　現(xiàn)代電影：一個(gè)時(shí)間的概念
后記：一秒二十四個(gè)變化