中日影像文化的地平線

定　價(jià)：￥38.00

作　者：	錢(qián)態(tài)，應(yīng)雄主編
出版社：	中國(guó)電影出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	影視理論

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ISBN：	9787106031282	出版時(shí)間：	2009-10-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	225	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　2007年，由南京藝術(shù)學(xué)院電影電視學(xué)院和日本北海道大學(xué)文學(xué)部映像·表現(xiàn)文化學(xué)科聯(lián)合主辦的“中日影像文化”研討會(huì)在南京舉行。共有十四位日方學(xué)者代表和二十多位中方學(xué)者參加了會(huì)議。如此規(guī)模的中日研討會(huì)在兩國(guó)都是首次。就電影學(xué)科而言，這本論文集的出版無(wú)疑是具有重要意義的。我們也許應(yīng)該回到“一秒二十四個(gè)變化”這句話(huà)，所謂二十四個(gè)變化或差異，到底是一個(gè)帶有什么背景的問(wèn)題？這個(gè)設(shè)問(wèn)，也可以換一個(gè)提法，譬如我們可以在這些論文、報(bào)告中找到一些其中共通的關(guān)鍵詞，如運(yùn)動(dòng)、變化、物質(zhì)、救贖、光。它們所對(duì)應(yīng)的是什么樣的理論背景？

作者簡(jiǎn)介

暫缺《中日影像文化的地平線》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

序
亞洲影像研究
　國(guó)家電影的建構(gòu)與轉(zhuǎn)型
　論崛起中的亞洲新電影
　值得推介的電影史寫(xiě)作——評(píng)四方田犬彥的《日本電影100年》
　現(xiàn)狀與啟示——論日本電影類(lèi)型的發(fā)展
　對(duì)流的形象——以“紅色經(jīng)典”《鐵道游擊隊(duì)》為例
　小津安二郎與女演員們——杉村春子篇
　日本趣味的現(xiàn)在
　黑澤清電影中的表面和斷續(xù)
　“動(dòng)畫(huà)/動(dòng)作/物語(yǔ)”
　殘酷影像背后的悲憫情懷——吳宇森、北野武“暴力美學(xué)”影片之比較研究
　田園神話(huà)：六部草原題材電影的原型敘事
　漫談20世紀(jì)七八十年代中國(guó)銀幕上的日本電影
　日本電影中泛含的孤寂美學(xué)深意
　從動(dòng)物性隱喻看今村昌平電影中的女性形象——以《槽山節(jié)考》、《鰻魚(yú)》和《赤橋下的暖流》為例
　在社會(huì)轉(zhuǎn)型中構(gòu)造底層的生存之鏡——解析當(dāng)代中國(guó)“第六代”導(dǎo)演的底層電影
　動(dòng)畫(huà)影像中的人類(lèi)世界——感受官崎駿的電影
　日本愛(ài)情電影中的純真與邪惡
電影理論探討
　世界的斷面——戈達(dá)爾的影像·文本·災(zāi)難
　數(shù)碼化時(shí)代再考克拉考爾《電影的理論》中的“救贖”
　現(xiàn)象學(xué)臨界上的表象問(wèn)題
　為了不純的映像——超現(xiàn)實(shí)主義與1920年代的法國(guó)電影
　攝影的寫(xiě)實(shí)×繪畫(huà)的非寫(xiě)實(shí)——關(guān)于現(xiàn)代具象繪畫(huà)的一次考察
　基頓、機(jī)器、中國(guó)的“工業(yè)題材電影”
　點(diǎn)陣革命和視覺(jué)真實(shí)——兼論數(shù)字技術(shù)發(fā)展與影視藝術(shù)發(fā)展的若干問(wèn)題
　被虛構(gòu)的現(xiàn)實(shí)——淺論阿爾莫多瓦電影中的女性形象
　現(xiàn)代電影：一個(gè)時(shí)間的概念
后記：一秒二十四個(gè)變化