90年代中國紀錄片導演創(chuàng)作研究

序一
序二
前言
導演簡介
第一章 導演的創(chuàng)作研究
孫曾田 紀錄片導演的文化觀與藝術(shù)觀
梁碧波 紀錄片導演的社會與生活實踐
張以慶 紀錄片導演的創(chuàng)作構(gòu)思與體現(xiàn)
佟立 紀錄片導演的時代意識與社會責任感
孫杰 紀錄片導演的文學意識與戲劇意識
鮑毅 紀錄片導演的人物選擇與人物刻畫
第二章 導演的生活經(jīng)歷
孫曾田 家鄉(xiāng)對我的影響就是它讓我有了很平民化的心態(tài)
梁碧波 農(nóng)村生活對我的影響是它讓我深刻讓我沉重
張以慶 我更喜歡用內(nèi)心用頭腦去想象外面的世界，而不一定非要親歷什么
佟立 除了影視的影響之外，我個人還有一種情結(jié)，那就是在海外的生活經(jīng)歷
鮑毅 人只有按照自己的意愿去生活，才會覺得有意義，才會覺得快樂
第三章 導演的創(chuàng)作實踐
孫曾田 紀錄片創(chuàng)作在很大程度上就是選擇，編輯的時候就是提煉
梁碧波紀錄片永遠面臨兩個問題：一個是拍什么，一個是怎么拍
張以慶 一年365天中的每一天的每一時刻，都有可能出現(xiàn)你這一天里見到的最棒的東西，你要隨時抓住它
佟立 我覺得紀錄片創(chuàng)作的過程就是一個逐漸成熟的過程
孫杰 在創(chuàng)作的時候，我總是喜歡從人入手，從情感入手，抓最簡單的東西，它有可能打動人
鮑毅 做導演其實就像手里攥了一把沙子，每個縫里流出一點兒，手里就沒什么了
第四章 導演的創(chuàng)作認識
孫曾田 我體會紀錄片其實就是一個個生活片斷的組合，每個片斷里都有一些小的細節(jié)，拍得生動的地方就是細節(jié)
梁碧波 我覺得搞紀錄片的人應(yīng)該有一種入世的態(tài)度，而不是出世，如果紀錄片不能夠介入社會生活，那一定會是走一條死路
張以慶 我們總是要找到最極端、最特殊的符號，反過來觀照最普遍的東西
佟立 我不想干預(yù)生活，原則上我就是做一個旁觀者，但如果說絕對地不介入是不可能的
孫杰 任何人不可能事先帶著主題去拍片子，但你必須有自己的想法，為什么要拍，是非常重要的
鮑毅 我想表達的東西需要一個載體，可能某個人物和事件符合我的想法，我就會把它拉進來
第五章 導演的創(chuàng)作作品
孫曾田 神鹿呀，我們的神鹿
梁碧波 三節(jié)草
張以慶 舟舟的世界
佟立 村民的選擇
孫杰 影人兒
鮑毅 芝麻醬還得慢慢調(diào)
結(jié)語