戲劇擷英錄：戲劇學(xué)碩士優(yōu)秀論文集3

　　翁偶虹先生是中國京劇鼎盛時期的見證者，同時也是參與者。他由觀摩名家演出而得來的感悟，與他從戲曲編劇、導(dǎo)演實踐中取得的經(jīng)驗恰成一種互相激勵激勵的關(guān)系。“情、理、技”說正是其觀戲感悟和創(chuàng)作經(jīng)驗的最精華提煉。與這樣的戲劇觀和劇作觀相呼應(yīng)的，是他一系列完備的操作方法。這些操作方法的運用，使得作品在構(gòu)思階段，就獲得了鮮活的生命力。翁偶虹及其劇作是京劇藝術(shù)五十年巨變中的產(chǎn)物。作品本身記錄了時代的變遷。如果在這種動態(tài)的變化中，可以找到內(nèi)在的、靜態(tài)的規(guī)律線索的話，那么我們對于京劇劇作，乃至整個京劇藝術(shù)的認(rèn)知，便會更加深入。因此，習(xí)見的那種以揭示作家、作品個性風(fēng)格為目的的研究方法，是無法承載翁偶虹及其劇作所具有的客觀研究價值的。本文立足于劇作理論本體，將京劇作家翁偶虹的創(chuàng)作實踐作為整體觀照對象，進行歷史的簡要梳理和理論的系統(tǒng)總結(jié)，并兼及對其局部的創(chuàng)作經(jīng)驗和主要作品展開批評。本文所著力開掘的，是“翁偶虹及其劇作”在戲劇觀和整套操作體系上的完備范式。

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