從電影看：當(dāng)代藝術(shù)的電影痕跡與自我建構(gòu)

策展團(tuán)隊：前言
一　策展人和批評家文章
　董冰峰
　　關(guān)于“電影”的37個斷片
　杜慶春
　　作為凝視的視覺性：關(guān)于影像未來的一種思考　
　黃建宏
　　臺灣的新影像時代——從新電影到后電影
　　動態(tài)類比與微分?jǐn)?shù)位——臺灣的影像創(chuàng)作變形記
　朱朱
　　從電影看：新媒體的可讀性
　高士明
　　新媒體時代的視覺與表述制度
　李振華
　　片段、瞬間與綜合的知識、展示方式
　　　——如筒理解影像與觀看的關(guān)系
　胡昉
　　作為外景地的“第二人生”
　秦思源
　　共同的記憶，集體的失憶
　張尕
　　從延時到時崩，或從再現(xiàn)到呈現(xiàn)
　孫松榮
　　展示電影記憶的美術(shù)館
二　展覽
?。ㄒ唬﹥?nèi)地及海外部分
　　第一單元：欲望路徑
　　第二單元：機(jī)器／機(jī)制
　　第三單元：語言景觀
　　第四單元：投射立場　
　附：
　　杜慶春李巨川
　　　一席之言：影像只是行為留F的痕跡
　　馮夢波
　　　潰客
　　朱朱
　　　被凌遲的結(jié)尾
　(二)臺灣部分
　　展間論壇：電影經(jīng)驗(yàn)的人佇
　　第一單元：詩意經(jīng)驗(yàn)
　　第二單元：影像自身
　　第三單元：身體編碼
　　第四單元：無身體
　　附：
　　黃建宏
　　　斷裂：以視線結(jié)構(gòu)作為策略的影像
　　　風(fēng)景寫生中的“數(shù)位一眼”
　　　無人房間：數(shù)位影像中的無人稱觀看
三　西方理論文獻(xiàn)（1921-2009）
　黃建宏編選
　　Jean Epstein
　放大
　　Jean Epstein
　神秘的電影
　　Pierre Huyghe
　對話
　　Gills Lipovetsky
　全球銀幕
　　Harun Farocki
　戰(zhàn)爭總會發(fā)生
　　Raymond Beilour
　沉思的觀眾
　　Jacques Rancibre
　影像的政治
附錄