中國(guó)電影觀念史

杏壇拈花（總序）
第一章　中國(guó)電影的誕生和早期的發(fā)展（1949年以前）
　第一節(jié)　美國(guó)早期電影業(yè)對(duì)中國(guó)的輸出和交流合作
　　一、電影在中國(guó)的引入和拍攝
　　二、中國(guó)早期電影對(duì)美國(guó)好萊塢電影的借鑒
　第二節(jié)　早期的中國(guó)敘事電影
　　一、中國(guó)敘事電影的發(fā)展概況
　　二、中國(guó)早期電影敘事的傳統(tǒng)繼承
　　三、中國(guó)早期敘事電影的對(duì)外借鑒
　　四、中國(guó)早期電影敘事特征
　第三節(jié)　中國(guó)早期電影的市場(chǎng)追求
　　一、中國(guó)早期電影的市場(chǎng)狀況
　　二、中國(guó)電影面臨的市場(chǎng)壓力和生存困境
　　三、類型電影的劃分定位
　　四、類型影片的商業(yè)化策略
　　五、關(guān)于商業(yè)化類型片的反思
　第四節(jié)　左翼電影及其電影運(yùn)動(dòng)
　　一、左翼電影運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生
　　二、《神女》和《馬路天使》兩部?jī)?yōu)秀影片的誕生
　　三、左翼電影的特征
　　四、左翼電影的女性形象新特征
　　五、國(guó)防電影和抗戰(zhàn)電影——左翼電影的延伸
　　六、對(duì)左翼電影的反思
　第五節(jié)　抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后的中國(guó)電影
　　一、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后中國(guó)民族電影艱難跋涉的生存境遇
　　二、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后的中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的創(chuàng)作
　　三、與意大利“新現(xiàn)實(shí)主義”電影的比較
　　四、戰(zhàn)后中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的劇作特色
　第六節(jié)　編劇和導(dǎo)演的個(gè)案分析
　　一、鄭正秋
　　二、費(fèi)穆
第二章　新中國(guó)建立后的中國(guó)電影（1949年-1966年）
　第一節(jié)　背景分析
　　一、“十七年”電影的總體概況
　　二、左翼電影文化
　　三、工農(nóng)兵電影文化
　第二節(jié)　十七年時(shí)期電影藝術(shù)觀念的發(fā)展
　　一、探索時(shí)期（1949年-1952年）
　　二、發(fā)展時(shí)期（1953年-1957年）
　　三、高潮時(shí)期（1958年-1960年）
　　四、成熟與衰落時(shí)期（1961年-1965年）
　第三節(jié)　第三代導(dǎo)演分析
　　一、第三代導(dǎo)演總體概況
　　二、個(gè)案分析
第三章　“文革”時(shí)期的中國(guó)電影（1966年-1976年）
　第一節(jié)　“文革”期間“三突出”觀念的貫徹
　　一、特殊的時(shí)代背景　　
　……
第四章　新時(shí)期的中國(guó)電影（1976年以后）
第五章　中國(guó)香港地區(qū)的電影
第六章　中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)的電影
參考文獻(xiàn)
后記