繆斯的身影：面向藝術(shù)本身的藝術(shù)形態(tài)研究

序
緒論
一 本書的緣起和研究對象
二 藝術(shù)形態(tài)研究的歷史回顧與評價
三 藝術(shù)形態(tài)研究的拓展
四 本書的目標(biāo)和結(jié)構(gòu)
第一章 觀念：藝術(shù)與藝術(shù)形態(tài)
一 藝術(shù)的命名與追加命名
二 面向藝術(shù)本身
三 藝術(shù)形態(tài)的基本內(nèi)涵
第二章 行為：藝術(shù)形態(tài)描述的基本對象
一 在生活世界中確認(rèn)藝術(shù)的本體
二 對藝術(shù)行為研究的回顧
三 藝術(shù)行為的構(gòu)成要素、結(jié)構(gòu)及特點(diǎn)
四 藝術(shù)行為的性質(zhì)
第三章 藝術(shù)形態(tài)描述的基本范疇及其展開
一 藝術(shù)的存在時空
二 藝術(shù)的展開方式
三 藝術(shù)的文化風(fēng)格
第四章 藝術(shù)形態(tài)的演變
一 藝術(shù)形態(tài)演變的概要描述
二 藝術(shù)形態(tài)演變的原因
三 關(guān)于藝術(shù)形態(tài)演變?nèi)舾蓡栴}
第五章 生活化：當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)描述
一 大眾藝術(shù)
二 先鋒派藝術(shù)
三 現(xiàn)實(shí)性與理想性
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記