新時期中國電影的現(xiàn)代性、后現(xiàn)代性研究

序
中文摘要
Abstract
緒論 現(xiàn)代性、后現(xiàn)代性：概念與研究
一、現(xiàn)代性、后現(xiàn)代性概念探析
1.現(xiàn)代性概念
2. 后現(xiàn)代性概念
二、“家族相似”概念辨析
1.現(xiàn)代、現(xiàn)代主義、現(xiàn)代化、現(xiàn)代性
2.后現(xiàn)代、后現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代化、后現(xiàn)代性
3. 現(xiàn)代性、后現(xiàn)代性
三、“現(xiàn)代性”、“后現(xiàn)代性”與新時期電影文化研究
1.研究現(xiàn)狀
2.創(chuàng)新之處
第一章 新時期中國電影的現(xiàn)代性、后現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型
一、新時期電影的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型
1.現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型的歷程勾勒
2.電影現(xiàn)代性的精神內(nèi)涵
二、新時期電影的后現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型
1.后現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型的歷程掃描
2.后現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型的文化表征
第二章 新時期中國電影的現(xiàn)代性特征
一、新時期電影現(xiàn)代性的文化特征（上）
1.傳統(tǒng)與現(xiàn)代
2.文明與愚昧
3.改革與守舊
4.反思與尋根
二、新時期電影現(xiàn)代性的文化特征（下）
1.主體意識的覺醒
2.歷史人質(zhì)的贖救
3.“父”與“子”的博弈
4.女性主體的找尋
三、審美現(xiàn)代性的反思：迷失與異化
1.都市中的迷失
2.金錢的擠壓
3.傳媒的異變
四、現(xiàn)代性電影鏡像的美學風格
1.紀實美學的求真
2.寫意美學的詩情
3.影像美學的崛起
第三章 新時期中國電影的后現(xiàn)代性特征
一、后現(xiàn)代性電影的文化策略
1.調(diào)侃
2.反諷
3.游戲
二、后現(xiàn)代性電影的精神內(nèi)涵（上）：解構(gòu)權(quán)威
1.崇尚感性文化
2.解構(gòu)中心權(quán)威
3.反叛宏大敘事
三、后現(xiàn)代性電影的精神內(nèi)涵（中）：消解主體
1.主體的退隱
2.英雄的消失
3.欲望的膨脹
四、后現(xiàn)代性電影的精神內(nèi)涵（下）：多元敘事
1.成長敘事
2.同性戀敘事
3.底層敘事
4.女性敘事
五、后現(xiàn)代性電影鏡像風格
1.元敘事的解構(gòu)
2.碎片化與拼貼
3.互文性與戲仿
第四章 新時期中國電影文化的錯綜性
一、現(xiàn)代性、后現(xiàn)代性的錯綜關系
1.兩者關系的不同論點解析
2.現(xiàn)代性的雙重屬性
3.后現(xiàn)代性是一種現(xiàn)代性
二、新時期中國文化的復合態(tài)
1.后現(xiàn)代主義來到中國
2.后現(xiàn)代主義產(chǎn)生的文化土壤
3.中國文化多樣性的共時狀態(tài)
三、現(xiàn)代性、后現(xiàn)代性交錯的文本呈現(xiàn)
1.現(xiàn)代性、后現(xiàn)代性兩大糾結(jié)點的辨析
2.文本呈現(xiàn)的錯綜性：以“第五代”電影導演為例
結(jié)語：堅守與超越
主要參考文獻
附錄：轉(zhuǎn)型期中國電影文化大事編年
后記