中國電影史研究專題2

引言
第一章　中國電影：歷史撰述的開端
　第一節(jié)　影戲溯源考
　第二節(jié)　影業(yè)發(fā)展論
　第三節(jié)　電影進化史
第二章　中國的好萊塢夢想
　第一節(jié)　從“荷萊塢”、“荷來胡特”、“花塢”到“好萊塢”
　第二節(jié)　好萊塢的中國影迷
　第三節(jié)　中國的好萊塢夢想
第三章　中國早期電影敘事的優(yōu)良傳統(tǒng)
　第一節(jié)　中國早期電影：民族民間故事的引入
　第二節(jié)　“故事”的生產(chǎn)：曲折的情節(jié)　設置和動人的情感訴求
　第三節(jié)　“故事”的消費：類型期待視野和故事消費心理
第四章　“滿鐵”時事映畫中的“王道樂土”論述
　第一節(jié)　“滿鐵”時事映畫的研究狀況與拓展契機
　第二節(jié)　“滿鐵”與“滿鐵”時事映畫
　第三節(jié)　淪陷的光影之《燦爛之滿洲帝國》
第五章　馬徐維邦：中國早期恐怖電影的拓荒者
　第一節(jié)　馬徐維邦：一個作者的誕生
　第二節(jié)　《夜半歌聲》：一種類型的崛起
　第三節(jié)　馬徐維邦與中國早期電影史
第六章　武兆堤與新中國電影的英雄敘事
　第一節(jié)　從舞臺英雄到銀幕英雄：武兆堤的艱難轉(zhuǎn)型
　第二節(jié)　從《地下尖兵》到《七天七夜》：武兆堤的“創(chuàng)作曲線”
　第三節(jié)　《英雄兒女》：作為經(jīng)典的英雄敘事
　第四節(jié)　從《沙家浜》到《山重水復》：武兆堤的英雄變奏
第七章　《舞臺姐妹》作為電影經(jīng)典的生成機制與歷史命運
　第一節(jié)　從故鄉(xiāng)戲曲到民族征象：《舞臺姐妹》中的越劇
　第二節(jié)　從“做戲”到“做人”：《舞臺姐妹》中的“舞臺”
　第三節(jié)　從感情之“變”到命運之“變”：《舞臺姐妹》中的“姐妹”
第八章　露天電影的政治經(jīng)濟學
　第一節(jié)　露天電影：電影放映在特定時空中的特殊表現(xiàn)形態(tài)
　第二節(jié)　中國露天電影的運作方式及其發(fā)展軌跡
　第三節(jié)　作為意識形態(tài)國家機器：露天電影的政治經(jīng)濟學
第九章　“后九七”香港電影的時間體驗與歷史觀念
　第一節(jié)　“后九七”香港電影：電影中的“時間裂隙”
　第二節(jié)　特殊命題：記憶與失憶、因果與循環(huán)
　第三節(jié)　缺失感：懷舊的無奈與懷疑的宿命
第十章　臺灣電影的“成長論述”及其精神文化特質(zhì)
　第一節(jié)　身體：惡魔的恐懼
　第二節(jié)　性向：愛與放逐
　第三節(jié)　族群：“在地”的美麗與憂傷
第十一章　臺港電影的中國化闡釋
　第一節(jié)　臺港電影：從“自我”到“他者”
　第二節(jié)　走向“中國電影”的臺港電影
　第三節(jié)　臺港電影的中國化闡釋：從權(quán)威話語到個性陳述
第十二章　國產(chǎn)大片：史詩格局的漸顯
　第一節(jié)　“大片”情結(jié)與“史詩”意識
　第二節(jié)　《投名狀》與《集結(jié)號》：戰(zhàn)爭電影的時空架構(gòu)及其史詩格局
　第三節(jié)　國產(chǎn)大片：以動人的情感和壯闊的詩意拯救陷落中的歷史
第十三章　大型國企：電影體制的改革思路與發(fā)展前景
　第一節(jié)　建立現(xiàn)代企業(yè)制度與規(guī)?；钠髽I(yè)集團
　第二節(jié)　走向戰(zhàn)略聯(lián)盟與產(chǎn)業(yè)集群
　第三節(jié)　在戰(zhàn)略聯(lián)盟、產(chǎn)業(yè)集群的基礎上尋求價值創(chuàng)新
第十四章　從“亞洲的電影”到“亞洲電影”
　第一節(jié)　“亞洲電影”的提出
　第二節(jié)　中國與亞洲各國的電影合作
　第三節(jié)　亞洲電影的崛起與“亞洲電影”的共識
第十五章　電影批評：溝通政界、業(yè)界、學界與媒介的嘗試
　第一節(jié)　“大片”的可能性
　第二節(jié)　“主流”的限度
　第三節(jié)　“個性”的突圍
　第四節(jié)　好萊塢的中國功夫
第十六章　史學范式的轉(zhuǎn)換與中國電影史研究
　第一節(jié)　中國電影史研究的經(jīng)典范式
　第二節(jié)　史學范式的轉(zhuǎn)換與中國電影史研究
　第三節(jié)　中國電影史研究：新的歷史可能性
第十七章　重構(gòu)中國電影
　第一節(jié)　作為學術的電影史研究與電影史研究的學術史
　第二節(jié)　中國電影史研究：改革開放背景下的理論與實踐
　第三節(jié)　問題的核心：走向中國電影史學術史
附錄：　“《申報》與中國電影”研究：中國電影1928
主要參考文獻
后記