相聲入門與鑒賞

第一章 相聲的起源與發(fā)展
第一節(jié) 相聲的起源
第二節(jié) 相聲和“俳優(yōu)”的關(guān)系
一、以譏諷和勸諫為主要表現(xiàn)形式
二、以?shī)蕵窞樾问?br /> 三、以語言為手段
第三節(jié) 相聲和“參軍戲”的淵源
第四節(jié) 相聲和笑話的淵源
第五節(jié) 建立行業(yè)
第二章 相聲的表現(xiàn)形式
第一節(jié) 行話
第二節(jié) 相聲術(shù)語
一、貫口
二、柳活、腿活
三、倒口
四、三翻四抖
第三節(jié) 相聲藝術(shù)的表現(xiàn)形式
一、單口相聲
二、對(duì)口相聲
三、群口相聲
第四節(jié) 相聲的結(jié)構(gòu)
一、墊話
二、瓢把兒
三、活兒(也叫正活或活身兒)
四、底
第五節(jié) “包袱”種類
一、單包袱
二、重包袱
三、連環(huán)包袱
四、構(gòu)成包袱的藝術(shù)手法
第三章 相聲的語言特色和表演特色
第一節(jié) 口語化
第二節(jié) 節(jié)奏感
第三節(jié) 幽默性
第四節(jié) 相聲的表演特色
一、說
二、學(xué)
三、逗
四、唱
第四章 新中國(guó)相聲藝術(shù)的發(fā)展
第一節(jié) 相聲改進(jìn)小組成立
第二節(jié) 相聲的普及
第三節(jié) 新型諷刺相聲的誕生
第四節(jié) 五六十年代的相聲
第五節(jié) 相聲再奏“明春曲”
第五章 相聲發(fā)展的“地方化”
第一節(jié) 臺(tái)灣相聲簡(jiǎn)介
第二節(jié) 粵語相聲
第三節(jié) 相聲大賽
一、首次女子相聲大賽
二、首屆CCTV全國(guó)電視相聲大賽
第六章 相聲在海外
第一節(jié) 新加坡相聲的發(fā)展
第二節(jié) 馬來西亞相聲50年
第三節(jié) 緬甸的相聲
第七章 相聲名家簡(jiǎn)介
第一節(jié) 師承關(guān)系
第二節(jié) 新中國(guó)成立前的名家簡(jiǎn)介
一、朱紹文(1829—1903)
二、焦德海(1878—1935)
三、劉德智(？—1952)
四、常連安(1899—1966)
五、于俊波(1899—1951)
第三節(jié) 新中國(guó)成立后27年間部分名家簡(jiǎn)介
一、張杰堯(1893—1971)
二、張壽臣(1899—1970)
三、李壽增(1902—1968)
四、朱相臣(1908—1973)
五、王長(zhǎng)友(1912—1984)
六、馬三立(1914—2003)
七、趙佩茹(1914一1973)
八、劉寶瑞(1915—1968)
九、王鳳山(1915—1992)
十、侯寶林(1917—1993)
十一、侯耀文(1948—2007)
十二、郭全寶(1921—2004)
十三、高鳳山(1921—1993)
十四、王世臣(1922—2001)
十五、高英培(1928—2002)
十六、常寶華(1930—)
十七、于世德(1932—1986)
十八、唐杰忠(1932—)
十九、趙世忠(1933—)
二十、姜寶林(1938一)
二十一、趙振鐸(1936—1996)
二十二、李文華(1927一)
二十三、馬季(1934—2006)
第四節(jié) 新時(shí)期部分名家簡(jiǎn)介
一、楊振華
二、丁廣泉
三、笑林
四、李增瑞
五、石富寬
六、李立山
七、牛群
八、姜昆
九、奇志
十、師勝杰
十一、趙炎
十二、李金斗
十三、馬云路
十四、馮鞏
十五、劉偉
十六、唐愛國(guó)
十七、戴志誠(chéng)
十八、大兵
十九、郭德綱
第五節(jié) 相聲作家簡(jiǎn)介
一、何遲
二、夏雨田
三、王鳴錄
四、廉春明
五、殷文碩
六、梁左
第八章 相聲名作欣賞
第一節(jié) 傳統(tǒng)相聲
一、《口吐蓮花》
二、《大保鏢》
三、《扒馬褂》
四、《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》
五、《畫扇面兒》
第二節(jié) 建國(guó)初期相聲
一、《釣魚》
二、《買猴》
三、《夜行記》
第三節(jié) 新時(shí)期相聲
一、《如此照相》
二、《五官爭(zhēng)功》
三、《虎口遐想》
四、《糾紛》