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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《電影美術(shù)設(shè)計(jì)造型基礎(chǔ)·電影畫面透視學(xué)》電影畫面透視源于繪畫透視技法。它們均是運(yùn)用焦距透視理論，在平面上作出三維有立體感的畫面。其不同點(diǎn)是，攝影機(jī)鏡頭取代了人的眼睛，運(yùn)用不同焦距鏡頭可以拍攝出特定格式的畫面。繪畫透視基礎(chǔ)理論均可運(yùn)用于電影透視并進(jìn)一步轉(zhuǎn)化成為電影透視學(xué)。電影美術(shù)師的職能是為電影故事片設(shè)計(jì)場(chǎng)景，通過(guò)鏡頭拍攝放映到銀幕上成為電影作品。

作者簡(jiǎn)介

　　宋鴻榮　北京電影學(xué)院教授，碩士研究生導(dǎo)師，中國(guó)電影美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。曾任北京電影學(xué)院教務(wù)處處長(zhǎng)、副院長(zhǎng)，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理事。擔(dān)任多部影片的美術(shù)設(shè)計(jì)師。主要代表作品有：《李四光》、《馬可·波羅》、《火燒圓明園》、《垂簾聽(tīng)政》、《成吉思汗》、《黃連·厚樸》。并為《笑傲江湖》、《激情燃燒的歲月》、《走過(guò)舊金山》、《天龍八部》、《鹿鼎記》等電視劇擔(dān)任美術(shù)設(shè)計(jì)師。1984年8月因擔(dān)任影片《火燒圓明園》、《垂簾昕政》美術(shù)設(shè)計(jì)師榮獲第三屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳美術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)。2002年12月因擔(dān)任電視連續(xù)劇《激情燃燒的歲月》美術(shù)師榮獲第20屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)最佳美術(shù)獎(jiǎng)。2003年8月因擔(dān)任電視連續(xù)劇《走過(guò)舊金山》美術(shù)師榮獲第23屆全國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀美術(shù)獎(jiǎng)。1993年12月榮獲國(guó)務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼證書(shū)。

圖書(shū)目錄

前言
第一章繪畫透視技法與原理
一、近大遠(yuǎn)小是透視學(xué)的基本法則
二、視點(diǎn)與視平線
三、線段與消失點(diǎn)
四、建筑圖與透視
五、等比線段理論
六、繪畫透視的六種基本形式
第二章電影畫面透視技法及特點(diǎn)
一、電影畫面透視與繪畫透視的比較
二、劃分鏡頭的依據(jù)是焦距
三、攝影機(jī)鏡頭的種類與特性
四、攝影機(jī)不同拍攝方法的透視特點(diǎn)
五、電影畫面透視學(xué)與美術(shù)設(shè)計(jì)的關(guān)系
第三章平行透視圖技法
一、平行透視基礎(chǔ)知識(shí)
二、平行透視作圖步驟
三、圓形物體作圖方法
四、傾斜物體作圖方法
第四章成角透視圖技法
一、成角透視基礎(chǔ)知識(shí)
二、成角透視作圖技法
三、圓形物體畫法
四、傾斜物體畫法
第五章仰視、俯視透視圖技法
一、仰視、俯視透視的依據(jù)和特點(diǎn)
二、確定天點(diǎn)和地點(diǎn)的方法
三、平行透視仰視、俯視畫法
四、成角透視仰視、俯視畫法
第六章反影和陰影技法
一、反影的透視畫法
二、陰影的透視畫法
第七章電影透視圖的簡(jiǎn)易技法
一、平行透視簡(jiǎn)易作圖法
二、成角透視簡(jiǎn)易作圖法
三、仰視透視簡(jiǎn)易作圖法
四、俯視透視簡(jiǎn)易作圖法
第八章電影畫面透視技法的應(yīng)用
一、在繪制氣氛?qǐng)D中應(yīng)當(dāng)注意物體“生根”問(wèn)題
二、視平線上無(wú)高低之分，可以表現(xiàn)高大建筑
三、關(guān)于三面墻的成角透視
四、克服畫面透視“穿幫”問(wèn)題
五、保持畫面的完整性，不可隨意剪裁
六、民居屋頂斜面的透視
七、實(shí)景(布景)與繪畫背景銜接
八、透視變形原因與矯正
九、調(diào)整畫面構(gòu)圖的三個(gè)要素
十、搖鏡頭拍攝時(shí)畫面效果的把握
十一、電影透視圖幾種畫法
第九章電影畫面透視分析
一、對(duì)電影畫面透視分析的意義
二、平行透視電影畫面透視分析
三、成角透視電影畫面透視分析
四、扭角透視電影畫面透視分析
第十章電影畫面透視學(xué)在特技中的運(yùn)用
一、繪畫合成
二、模型合成
三、假透視布景
四、運(yùn)用模型合成的實(shí)例