香港電影血與骨

序言
香港友多聞——兼序老友湯禎兆的新書(shū)詹宏志
港產(chǎn)片的貧窮恐懼
視線與態(tài)度686(有河)
湯禎兆的草根放大鏡朗天
明星大過(guò)天
　1-1 由明星制度的沒(méi)落到多元化的重生——金馬獎(jiǎng)明星閱讀札記
　1-2 誰(shuí)害怕張國(guó)榮?——由明星形象談到時(shí)代命題
　1-3 最佳女主角是——關(guān)于演技評(píng)論文化的反思
　1-4 我的電影人札記
現(xiàn)象與現(xiàn)場(chǎng)
　2-1 在晴朗的一天，謝立文請(qǐng)我吃菠蘿油
　2-2 香港電影中的“作家”遺憾
　2-3 CEPA所帶來(lái)的“新埠片”變化
　2-4 “青春商場(chǎng)”中的殘酷物語(yǔ)——香港商場(chǎng)電影中的迷宮空間
　2-5 香港有“新星導(dǎo)”嗎?
王小二過(guò)年
　3-1 不變應(yīng)萬(wàn)變男女大挪移——2004年港產(chǎn)片的開(kāi)局面貌
　3-2 2005年港產(chǎn)片中期札記——低迷中的還擊
　3-3 2005年香港電影現(xiàn)象回顧——夾縫中的進(jìn)退維谷
　3-4 落葉尋根的2006年港產(chǎn)片主題
　3-5 十年電影不翻身黃金程式捆綁人——香港電影的幽暗年代
江湖無(wú)間人世有道
　4-1 2004年的旗兵死戰(zhàn)——《旺角黑夜》、《愛(ài)·作戰(zhàn)》及《大事件》
　4-2 有人就有江湖——江湖如何可了斷
　4-3 《無(wú)間道》的場(chǎng)面設(shè)計(jì)
　4-4 《無(wú)間道2》四問(wèn)
　4-5 《黑社會(huì)》的風(fēng)格和結(jié)構(gòu)
　4-6 香港電影回歸后的臥底風(fēng)潮
神話和經(jīng)典
　5-1 由英雄到凡人——《野獸之瞳》的日?；瘹v程
　5-2 回黑玫瑰的家——92《黑玫瑰對(duì)黑玫瑰》的懷舊省思
　5-3 《麥兜菠蘿油王子》的本土性問(wèn)題
　5-4 周星馳的世紀(jì)末偏航
　5-5 周星馳的香港接受蛻變史
　5-6 如何面對(duì)我們的周星馳陰影?
　5-7 尋找香港電影的文化特質(zhì)——以《柔道龍虎榜》為例說(shuō)明
異端疾走狂徒
　6-1 書(shū)寫(xiě)權(quán)的角力爭(zhēng)逐——《大內(nèi)密探之零零性性》的秘密議程
　6-2 從榮格的阿尼瑪重審劉鎮(zhèn)偉的自我修正術(shù)
　6-3 時(shí)代落差下看桂治洪
　6-4 邱禮濤的爛片美學(xué)
　6-5 葉偉信的類(lèi)型變奏策略
　6-6《狗咬狗》如何回應(yīng)港產(chǎn)片的護(hù)孤主題
　6-7 從cult片角度看《四大天王》
有眼還珠鬼見(jiàn)愁
　7-1鄭保瑞的女魔心結(jié)
　7-2 鬼眼電影札記
　7-3 新浪潮鬼片的香港性
　7-4 怪物與階級(jí)對(duì)立
愈是期待愈是忍耐
　8-1 《2046》回到起點(diǎn)或是自設(shè)終局?
　8-2 再回頭。已是百年身——許冠文影迷懺情書(shū)
　8-3 女性主義底下的布波族本質(zhì)——黃真真的電影
　8-4 雙城記的通俗劇
　8-5 每個(gè)人都要做主角——《如果·愛(ài)》的懷舊策略
　8-6 從懸疑片格局看《傷城》的同志片本質(zhì)
　8-7 作為“漫畫(huà)電影”的《龍虎門(mén)》
后記
草根影評(píng)
簡(jiǎn)體版后記