福建傳統(tǒng)大木匠師技藝研究

引言
1 福建傳統(tǒng)大木匠師的習藝與傳承
1.1 福建大木匠師技藝的養(yǎng)成及師承特點
1.1.1 學藝
1.1.2 師承
1.1.3 工匠團隊的地域性
1.2 大木匠師的工作領域
1.2.1 設計
1.2.2 估算
1.2.3 營造
1.2.4 工種間的協(xié)調
1.2.5 儀式活動
1.3 當代傳統(tǒng)匠藝的變化
1.3.1 傳承方式的變化
1.3.2 技術與技藝的變化
1.3.3 大木匠師技藝的變化
2 福建傳統(tǒng)大木匠師的設計技藝
2.1 傳統(tǒng)營造體系中的設計環(huán)節(jié)
2.2 設計技藝的操作系統(tǒng)
2.2.1 關于圖紙名稱
2.2.2 關于圖紙的種類與內(nèi)容
2.2.3 關于圖紙系統(tǒng)的討論
2.3 影響設計的觀念、思維
2.3.1 合白法與各種尺法
2.3.2 吉兇禁忌
2.3.3 營造禁忌
2.3.4 觀念技藝的操作
3 構架設計的原則
3.1 大木匠師的訪談紀要
3.2 關于構架設計的探討
3.2.1 大木匠師的關鍵詞
3.2.2 穿斗構架的力學原則
4 從設計到制作的轉換過程
4.1 記數(shù)圖
4.1.1 記數(shù)圖的性質特點
4.1.2 記數(shù)圖的標畫程序與營造步驟
4.1.3 記數(shù)圖如何操作
4.1.4 記數(shù)圖與梁、楣、榫卯的制作
4.1.5 記數(shù)圖與北方“討退”方法的比較
4.1.6 記數(shù)圖與構件標寫內(nèi)容的關系
4.2 算水
4.2.1 算水技藝的性質與特點
4.2.2 算水的程序與步驟
4.2.3 縱向的升起值
4.2.4 柱高與水卦設計的關系
4.3 落篙
4.3.1 篙尺的制作與繪制
4.3.2 篙尺的內(nèi)容
5 關鍵設計技藝的地區(qū)性比較
5.1 水卦圖
5.1.1 各區(qū)匠師的水卦圖技藝
5.1.2 水卦技藝的討論
5.2 篙尺
5.2.1 莆田吳慶泉大木匠師的篙尺(篙魯)技藝
5.2.2 泉州南安梁明夏大木匠師的篙尺技藝
5.2.3 泉州梁世智大木匠師的篙尺技藝
5.2.4 三明黃煥金大木匠師的篙尺(魯桿)技藝
5.2.5 與北方丈桿的初步比較
6 福建大木作的營造技藝
6.1 穿斗體系與福建地域的特點
6.1.1 試安裝程序與構件的制作
6.1.2 上架的方式
6.1.3 比較與討論
6.2 工具尺與尺法
6.2.1 A.篙尺類
6.2.2 B.營造丈量用尺類
6.2.3 C.營造工具尺類
6.2.4 福建各地區(qū)的工具尺
6.2.5 關于尺法的討論
6.3 工具譜系
6.3.1 閩南漳州陳立人匠師
6.3.2 閩南泉州南安梁明夏匠師的工具
6.3.3 閩東南莆田宋福春匠師
6.3.4 訪泉州老手工具店孫老板
6.3.5 閩東福安繆建新先生的工具
6.3.6 閩東福安雷廷益匠師的工具
6.3.7 閩中三明黃煥金匠師
6.3.8 閩北紹武邱忠明先生
6.4 用料經(jīng)驗
6.4.1 福建地區(qū)常用木材種類、特性與主要產(chǎn)地
6.4.2 伐木
6.4.3 關于伐木技藝的比較與討論
6.4.4 關于建筑材料來源的探討
6.5 修繕技術與做舊方法
6.6 空間與構件名稱
6.6.1 空間名稱
6.6.2 構件名稱
6.6.3 部分構件名稱圖解
7 其他幾類匠作的技藝調查
7.1 木作雕刻及泥塑技藝調查
7.1.1 木作雕刻技藝
7.1.2 泥塑技藝
7.2 泉州油漆作匠藝調查
7.2.1 探討點
7.2.2 訪談資料
7.2.3 工料工限問題
7.2.4 原料
7.2.5 工藝
7.2.6 作法
7.2.7 色調
7.2.8 彩繪與貼金
7.2.9 特殊工藝與材料
7.2.10 特殊工藝做法
7.2.11 腳手架
7.2.12 工序
7.2.13 工具
7.3 泉州正漆作技藝調查
7.3.1 訪談資料
7.3.2 油漆原料及配制方法
7.3.3 油漆技術
7.3.4 工具
7.3.5 貼金
7.3.6 色調及禁忌
7.3.7 彩繪
7.3.8 估價與工限
7.4 閩南建筑彩繪技藝調查
7.4.1 漳州彩繪匠師技藝調研資料
7.4.2 莆田地區(qū)
7.4.3 訪問臺灣李乾朗先生
7.4.4 紹武寶嚴寺大殿的基礎資料
8 結語
附錄1 部分受訪匠師的習藝歷程與主要作品
附錄2 論文調研行程與受訪談人員列表
附錄3 營造名詞解釋
參考文獻
后記
圖表索引