動畫視聽語言

叢書序
前言
第1章 動畫視昕語言概論
1.1 動畫視聽語言的涵義
1.1.1 動畫視聽語言的概念
1.1.2 視覺暫留原理
1.1.3 動畫視聽語言的產生與發(fā)展
1.2 動畫視聽語言的特點
1.2.1 動畫片的結構
1.2.2 動畫視聽語言的構成元素
1.2.3 動畫視聽語言的特點
1.3 動畫視聽語言的分類
1.3.1 電影動畫
1.3.2 電視動畫
1.3.3 藝術動畫
1.3.4 網絡動畫
本章小結
思考與練習題
第2章 動畫鏡頭
2.1 動畫鏡頭的概念
2.1.1 動畫的基本單位——鏡頭
2.1.2 動畫鏡頭分類
2.2 景別
2.2.1 景別的概念
2.2.2 遠景
2.2.3 全景
2.2.4 中景
2.2.5 近景
2.2.6 特寫
2.2.7 景別的實例分析
2.3 角度
2.3.1 角度的概念
2.3.2 正面角度
2.3.3 背面角度
2.3.4 側面角度
2.3.5 平視角度
2.3.6 仰視角度
2.3.7 俯視角度
2.3.8 鳥瞰
2.3.9 主觀角度
2.3.10 客觀角度
2.4 鏡頭焦距
2.4.1 鏡頭焦距的概念
2.4.2 焦距和景深
2.4.3 固定鏡頭
2.4.4 變焦鏡頭
2.5 運動鏡頭
2.5.1 運動鏡頭的概念
2.5.2 推鏡頭
2.5.3 拉鏡頭
2.5.4 搖鏡頭
2.5.5 移鏡頭
2.5.6 跟鏡頭
2.5.7 其他運動鏡頭
2.6 鏡頭速度
2.6.1 鏡頭速度的概念
2.6.2 快速鏡頭
2.6.3 慢速鏡頭
本章小結
思考與練習題
第3章 動畫畫面造型
3.1 動畫畫面造型的概念
3.1.1 什么是動畫畫面造型
3.1.2 動畫畫面造型的構成內容
3.2 構圖
3.2.1 構圖的概念
3.2.2 構圖元素
3.2.3 靜態(tài)構圖
3.2.4 動態(tài)構圖
3.2.5 封閉構圖
3.2.6 開放構圖
3.3 光線
3.3.1 光線的概念
3.3.2 光線的分類
3.3.3 光線的作用
3.4 色彩
3.4.1 色彩的概念
3.4.2 色彩的特性
3.4.3 色彩的功能
本章小結
思考與練習題
第4章 動畫軸線
4.1 軸線的涵義
4.1.1 軸線的概念
4.1.2 動畫軸線的類型
4.2 關系軸線
4.2.1 關系軸線的定義及分類
4.2.2 方向軸線
4.2.3 人單軸線
4.2.4 多人單軸線
4.2.5 多軸線
4.3 運動軸線
4.3.1 運動軸線的定義
4.3.2 單一主體運動的軸線
4.3.3 多主體運動的軸線
4.3.4 運動分切
4.4 越軸
4.4.1 越軸的概念
4.4.2 中性鏡頭越軸
4.4.3 主角運動越軸
4.4.4 攝影機運動越軸
本章小結
思考與練習題
第5章 動畫場面調度
5.1 動畫場面調度概述
5.1.1 場面調度的由來
5.1.2 場面調度的概念
5.1.3 動畫中的場面調度
5.1.4 角色場面調度
5.1.5 攝影機場面調度
5.2 動畫場面調度的方式
5.2.1 平面場面調度
5.2.2 縱深場面調度
5.2.3 分切場面調度
5.2.4 重復場面調度
5.2.5 對比場面調度
5.2.6 象征場面調度
本章小結
思考與練習題
第6章 動畫聲音
6.1 聲音概述
6.1.1 影視中的聲音
6.1.2 動畫聲音
6.2 動畫配音
6.2.1 動畫配音
6.2.2 對白
6.2.3 獨白
6.2.4 旁白
6.3 動畫音樂
6.3.1 動畫音樂的概念
6.3.2 動畫音樂的類型
6.3.3 動畫音樂的作用
6.4 動畫音效
6.4.1 動畫音效
6.4.2 動作音效和環(huán)境音效
6.4.3 動畫音效的作用
6.5 聲畫關系
6.5.1 聲畫關系的概念
6.5.2 聲畫同步
6.5.3 聲畫對立
6.5.4 聲畫平行
本章小結
思考與練習題
第7章 動畫蒙杰奇
7.1 蒙太奇概述
7.1.1 蒙太奇的產生與發(fā)展
7.1.2 動畫蒙太奇
7.2 動畫蒙太奇的類型
7.2.1 敘事蒙太奇
7.2.2 表現(xiàn)蒙太奇
7.3 動畫蒙太奇的功能
7.3.1 完整地敘述故事
7.3.2 賦予畫面新的涵義
7.3.3 創(chuàng)造畫面時空
7.3.4 控制動畫節(jié)奏
7.4 蒙太奇與長鏡頭
7.4.1 長鏡頭的涵義
7.4.2 長鏡頭與蒙太奇
本章小結
思考與練習題
第8章 動畫剪輯
8.1 剪輯概述
8.1.1 剪輯的由來
8.1.2 動畫剪輯的涵義
8.2 鏡頭剪輯
8.2.1 鏡頭剪輯的方式與方法
8.2.2 動作剪輯
8.2.3 鏡頭剪輯原則
8.3 場景剪輯
8.3.1 轉場涵義
8.3.2 轉場的形式與技巧
本章小結
思考與練習題
第9章 動畫視聽語言實例綜合分析
參考文獻