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內(nèi)容簡介

　　我離開是為了尋找寧靜，擺脫文明的影響。我只想創(chuàng)造簡單、非常簡單的藝術(shù)為了達(dá)到這個(gè)目的，我必須回歸到未受污染的大自然中。只看野蠻的事物，像他們一樣過日子。像小孩一般傳達(dá)我心靈的感受，使用唯一正確而真實(shí)的原始表達(dá)方式。

作者簡介

　　保羅·高更（Paul Gauguin，1848-1903），與塞尚，梵·高合稱“后印象主義三杰”。高更的藝術(shù)創(chuàng)作生涯充滿了冒險(xiǎn)與傳奇。為追求心中理想的藝術(shù)王國，他舍棄文明、優(yōu)裕的生活，遠(yuǎn)赴南太平洋塔希堤島尋求新天堂。在野性未開化的南太平洋島嶼上，他自由自在地描繪原始與野性憧憬的自我。起伏多變的生活境遇和現(xiàn)實(shí)不可解決的矛盾，又受當(dāng)時(shí)象征派詩人的影響，使他作品的思想內(nèi)容比較復(fù)雜，較為難理解。但其畫作中強(qiáng)烈而單純的色彩、粗獷的用筆，以及具有東方繪畫風(fēng)格的裝飾性，與其描繪的原住民的風(fēng)土人情結(jié)合在一起，具有一種特殊的美感。

圖書目錄

緣起
第一章　“業(yè)余畫家”1873—1885
　梅特是丹麥明珠
　兒子埃米爾
　畢沙羅的作品
　關(guān)于塞尚
　感覺與思維
　成為繪畫的殉道者
第二章　后印象主義l885—1888
　沒有作畫的工具
　安頓
　珍惜塞尚的畫作
　在水深火熱中掙扎求生
　愛情要靠魔力才能出現(xiàn)
　想到布列塔尼畫畫
　雕塑的天賦
　最偉大的畫家
　過野蠻人的生活
　來錯(cuò)了地方
　夢中的天堂
　悲慘的境遇
　取畫
　渴望奮斗
　還有繪畫的激情
　七八年內(nèi)不可能一起生活
　畫作不好賣
　純?nèi)毡景娈嫷募挤?br />　似乎江郎才盡
　藝術(shù)是一種抽象
　從神秘中感覺出詩意
　風(fēng)景存于人的想象中
　印象主義者
　德加和提奧
　不應(yīng)做物質(zhì)的奴隸
　自畫像《可憐的人》
　陰影是太陽的幻象
　和文森特一起畫畫
第三章　綜合象征主義1 889—1 891
　印象主義與綜合主義聯(lián)展
　浪漫Vs．原始
　向日葵是“梵·高”風(fēng)格的本質(zhì)體現(xiàn)
　享受在市場上畫素描
　我的事業(yè)在藝術(shù)
　未知世界
　綜合的構(gòu)圖與色彩
　藝術(shù)家為藝術(shù)而非金錢工作
　……
第四章　野蠻的世界　1891—1895
第五章　文明與野蠻　1895—1903