123,123,123

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　戲館子，是藝術(shù)史不會(huì)遺忘的角落。走進(jìn)《戲館子》，來(lái)感受不曾感受的感受；然后坐進(jìn)煌煌當(dāng)代大戲院，去悟知方曾悟知的悟知。戲班，卻是社會(huì)學(xué)不可失落的記憶。參與《戲班》吧——中國(guó)戲非歌舞所能概括，更非一個(gè)“戲”字所能了得。國(guó)劇者，惟漫遠(yuǎn)求索不能“要略”，惟要義鉆研不得“漫談”。讀一讀本《文論》，或可訪到成就這位戲曲理論大宗師之堂奧。本書收進(jìn)直擊戲曲藝術(shù)理論的四種文獻(xiàn)：《戲館子》《戲班》《國(guó)劇要略》和《國(guó)劇漫談》。其中《戲館子》的編輯底本是此前向未面世的手寫本。齊如山關(guān)于戲曲藝術(shù)的真知灼見發(fā)掘難窮。他之所以成為中國(guó)戲曲藝術(shù)理論之宗師，《文論》可見一斑。

作者簡(jiǎn)介

　　齊如山，河北高陽(yáng)人，戲曲理論家、民俗學(xué)家。一生著述豐富，撰寫并編輯大量戲曲著作、和大量介紹北京（中國(guó)北方）風(fēng)俗掌故作品。齊如山在臺(tái)灣有“文豪”之譽(yù)，大陸亦推崇其“戲曲理論家”之實(shí)。其著述豐富、篇章浩繁、涉獵廣泛，皆令人驚嘆；尤其筆觸所向之雅俗兼?zhèn)淇胺Q觀止。

圖書目錄

第一章定名
第二章戲館建筑及座位布置
第三章營(yíng)業(yè)戲館建筑情形
戲臺(tái)(16)
堂里(17)
場(chǎng)面臺(tái)(18)
后臺(tái)(19)
第四章論戲館內(nèi)地位之分析
池子(21)
小池子(21)
兩廊下(22)
正面樓下(22)
官廂(22)
三面樓(23)
倒官廂(24)
第五章執(zhí)事人員
老板(26)
頭目人(26)
管賬人(27)
堂頭(27)
賣座人(28)
攔門的(29)
第六章營(yíng)業(yè)情形
安轉(zhuǎn)(30)
下簽(31)
戲報(bào)(31)
回戲(33)
夜戲(34)
男女合座(35)
戲單(36)
好腳不一定露演(39)
忌辰齋戒(40)
第七章款項(xiàng)
雇用人員無(wú)工資(42)
約班演唱無(wú)須預(yù)付款項(xiàng)(43)
捐稅(43)
電燈費(fèi)(44)
廣告費(fèi)(44)
登報(bào)費(fèi)(44)
糖果點(diǎn)心(45)
水果(45)
乳酪(45)
戲單(45)
手巾(46)
茶錢(46)
吃座(46)
第八章戲館子與官場(chǎng)
報(bào)營(yíng)業(yè)(48)
平日監(jiān)察(50)
彈壓(55)
捐稅(56)