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3D游戲角色制作

定　價：￥55.00

作　者：	林大為等編著
出版社：	上海人民美術出版社
叢編項：
標　簽：	動漫學堂

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ISBN：	9787532268061	出版時間：	2010-06-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	190	字數(shù)：

內容簡介

　　動漫產業(yè)的巨大影響力不僅凸顯在我們的生活中，其發(fā)展過程產生的經濟效益吸引了越來越多投資者的眼光，也成為新一輪經濟發(fā)展的增長點。社會上對動漫人才的需求使許多高校紛紛開設相關的專業(yè)院系，多家出版社相繼推出相關的教材及教輔。

作者簡介

　　林大為，2005-2007年清華SGAD創(chuàng)辦人，2006～2008年VYK副總裁及創(chuàng)辦人之一、2008至今西岸科技總裁及創(chuàng)辦人之一。作為一位最早在UBISOFT從事3D制作的專家，在國內頂級游戲制作人員中具有廣泛的影響。作為一所離水平的游戲教學機構的創(chuàng)建者，他有著培養(yǎng)游戲藝術制作人員的獨特經驗，并成為該行業(yè)的領軍人物。陸曉林，上海電影藝術學院游戲設計專業(yè)學科帶頭人，美國洛山磯Maqic Dragon Art Gallery.簽約畫家，先后擔任了上海弈動星軟件有限公司、上海預言軟件有限公司、蘇州西岸科技有限4b％（上海）的藝術總監(jiān)，參與制作了多款大型次時代游戲，如：MIDWAY公司STRANGLEHOLD《槍神》項目、《榮譽勛章一空降》、《暗黑之門-倫敦》、《英雄連》、《天堂2》、《金銀島》、韓[]MSTAR跳舞游戲等。同時，他又有豐富的教學經驗，培養(yǎng)了很多優(yōu)秀的游戲美術一線制作人員。王菁，上海電影藝術學院游戲設計專業(yè)教師，曾在上海預言軟件有限公司擔任Team Leader項目負責人，在游戲角色制作方面有著較為豐富的經驗。參與制作美國Flagship Studios（旗艦工作室）著名大作《Hellgate-London》；負責韓國Ncsoft大型網游《Lineagell》（天堂2）、德國Radon Labs《Treasure Lsland《（金銀島）等項目的制作。許鯤鵬，2005~2006年維塔士美術設計師，2006~2008年VYK項目經理，2008至今任網龍高級技術支持。

圖書目錄

前言
序論／1
創(chuàng)建角色模型所涉及的知識點／3
第一章 3D游戲角色的相關知識
1.1 了解3D游戲角色／5
1.1.1 3D游戲角色的發(fā)展歷史／5
12角色模型的基礎知識／5
1.2.1 3D游戲角色／5
角色的應用
1.2.2 角色的布線／5
布線的必要
布線的原理
布線的應用
1.2.3 角色的分塊／7
1.2.4 角色的肌肉和結構／7
1.2.5 姿勢／8
13本章小結／9
1.4 參考習題／9

第二章 3D游戲角色的模型
2.1 角色的頭部模型／11
2.1.1 概述軟件的職責范疇／11
2.1.2 角色頭部的比例和特征／11
2.1.3 創(chuàng)建頭部模型／12
2.1.4 鏡像一個參考的模型／15
2.1.5 創(chuàng)建模型結構／16
2.1.6 細化模型／24
2.1.7 誤區(qū)／25
2.1.8 小結／26
2.2角色的身體模型／26
2.2.1 身體模型的布線需求／26
2.2.2 比例／26
2.2.3 創(chuàng)建身體模型／27
2.2.4 細化模型／35
2.3 本章小結／37
2.4 參考習題／37

第三章3D游戲角色的UV
3.1 角色UV／41
3.1.1 UV的基本要求／41
3.1.2 UV的工具使用（Maya）／41
3.1.3 角色UV的規(guī)劃／46
3.2 本章小結／60
3.3 參考習題／60

第四章 3D游戲角色的貼圖制作
4.1 角色貼圖／63
4.1.1 貼圖的制作流程／63
4.1.2 導出模型的UV／63
4.1.3 貼圖的制作／65
4.2 本章小結／99
4.3 參考習題／99

第五章 3D游戲角色提高篇——前期
5.1 模型的前期工作／102
5.1.1 建模方法／102
5.1.2 參考／102
5.2 布線／103
5.2.1 模型布線的普遍規(guī)律／103
5.2.2 預留的線／110
5.2.3 組合／110
5.3 創(chuàng)建角色的UV／111
5.3.1 模型UV的處理方法／111
5.3.2 逐一解決角色的UV／113
5.4 UV的編輯／114
5.4.1 整理角色的UV（Maya7.O）／114
5.4.2 利用UVSet解決UV的保存問題／123
5.5 本章小結／124
5.6 參考習題／124

第六章 3D游戲角色提高篇——后期
6.1 角色的法線貼圖／128
6.1.1 軟件的配合和軟件的局限性／128
6.1.2 實現(xiàn)法線貼圖的最佳途徑／128
6.2 使用Max／Maya制作NormaIMap／129
6.3 使用ZBrush制作NormaIMap／130
6.3.1 認識ZBrush／130
6.3.2 NormalMap的生成工具／130
6.3.3 將模型從3D軟件中導出／131
6.3.4 ZBrush的使用——繪制頭部／132
6.3.5 ZBrush的使用——繪制頭冠（冕）／144
6.3.6 ZBrush的使用——肩甲／146
6.3.7 ZBrush的使用——羊皮披肩／151
6.3.8 ZBrush的使用——腰帶／153
6.3.9 ZBrush的使用——手臂／158
6.3.10 ZBrush的使用——護腕／162
6.3.11 3D軟件和ZBrush的結合使用——身體／163
6.3.12 ZBrush的使用——帶扣／168
6.3.13 ZBrush的使用——腿／168
6.3.14 ZBrush的使用——小腿的護腿部分／170
6.3.15 ZBrush的使用——配合顏色貼圖繪制NormalMap／171
6.3.16 整合分散的NormalMap／172
6.3.17 使用Photoshop制作NormalMap／172
6.4 制作ColorMap＆SpecuIarMap／174
6.4.1 在Color貼圖制作的過程中需要用到的軟件／174
6.4.2 Photoshop中的處理／177
6.4.3 制作胡子的Alpha／177
6.4.4 制作SpecularMap的要求／179
6.4.5 制作SpecularMap／179
6.5 本章小結／180
6.6 參考習題／180

第七章作品欣賞
7.1 圖片欣賞／183