囧城

前言
　　曾曦中國博士論文出版中心主任新華社高級記者
　　江浙地區(qū)是一個神奇的地方，無論是文化大家還是商賈巨富，總是在不經(jīng)意的時候驚鴻一現(xiàn)，然后讓人感嘆一回。讀過余大慶的小說，你一定會迷失在那座虛虛實實的囿城里。
　　這是一部充滿智慧和黑色幽默的小說，文字間波光粼粼，讓人炫目。所以才會有，部分章節(jié)在網(wǎng)上連載，就贏得好評如潮。囧城里到底發(fā)生了什么呢？一個城市，一些倒影式的人物，他們在世俗的街巷來來往往，建構了一個既現(xiàn)實又荒謬的寫意社會。財富背后的權謀，光鮮背后的晦暗，神圣碎片下的泥淖。小說以其獨有的幽默展示了當代社會一個獨特層面。既輕松得讓人忍俊不禁，又厚重得讓人深陷沉思。
　　其實，當代文學的審美已然嬗變。其表現(xiàn)形態(tài)之一就是語言的特質化與敘述的個性化。而幽默正是當代文學和多數(shù)作品所或缺的。囧城的敘事語言極具穿透力和藝術表現(xiàn)力，展示了其獨有的審美敘事方式。詩詞，歌賦，歷史，當下，俚語，音韻，構筑成一個五光十色的精妙語境。敘事的審美，曾經(jīng)是眾多作家的追求。敘事審美的缺失，也是一些東西方學者對中國文學無法走向世界的一種另類解讀。從而導致當代作家無可奈何地回到傳統(tǒng)。囧城的敘事模式，開啟了一種新的審美走向。
　　我們無法忽視這樣的事實：當代中國的小說及文學，傳統(tǒng)與經(jīng)典的寫作模式和表現(xiàn)形態(tài)，使文學越來越小眾化。除了敘事本身。一些人把文學的沒落歸結于物質時代的必然。文學真的在離我們遠去嗎？在大慶從浙江到北京改稿的一段時間里。有那么幾個下午或晚上，他和我，以及央視的萬茵記者一個對文學和愛情同樣執(zhí)著的人，在靠近香山的某個喧囂之處，我們一直在探究某些問題的答案。同時也感嘆，文壇生態(tài)為何比環(huán)境惡化更為嚴重，并衍生大量的文學廢墟和文化囧城？他和萬茵偶爾竊竊私語，似乎密謀著，要讓走失的文學重新回來。而后余大慶的目光就越過窗外，看著城市的上空。他的思想和意識便在城市的上空來來往往。我想，他和萬茵都已經(jīng)看見了那個走失的倩影。