走向新思維

前言
第一章 新時(shí)代呼喚新思維
1.1 當(dāng)今的現(xiàn)實(shí)／2
1.2 理念、思維與創(chuàng)新／2
1.3 設(shè)計(jì)思維／3
1.4 時(shí)代精神和新思維／7
第二章 百年來世界主要建筑思潮（流派）演變發(fā)展過程剖析及啟示
2.1 研究百年來世界主要建筑思潮演變?yōu)槭裁匆晕鞣絿医ㄖ汲钡难葑儼l(fā)展為主／14
2.2 否定之否定的發(fā)展規(guī)律／17
2.3 百年來西方主要建筑思潮（流派）發(fā)展演變過程的回顧／19
2.3.1 復(fù)古主義和新古典復(fù)興／19
2.3.2 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)／21
2.3.3 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)／24
2.3.4 后現(xiàn)代主義建筑／32
2.3.5 晚期現(xiàn)代派建筑／36
2.3.6 多元化時(shí)期／43
第三章 逆向思維
3.1 逆向思維詮釋／46
3.2 挑戰(zhàn)地心引力和穩(wěn)定感／47
3.3 挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的形式美的原則／50
3.3.1 比例和尺度有絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)嗎／51
3.3.2 無序的序列／53
3.3.3 讓建筑搖滾一下——關(guān)于韻律和節(jié)奏／56
3.3.4 挑戰(zhàn)秩序感和確定性／59
3.4 反思格式塔心理學(xué)／61
3.5 向盲目的鄉(xiāng)土與傳統(tǒng)文化挑戰(zhàn)／67
3.6 城市規(guī)劃布局與城市設(shè)計(jì)中的逆向思維／70
第四章 非線性思維
4.1 什么是非線性思維／76
4.2 非線性的建筑新思維／78
4_3格式塔心理學(xué)的啟發(fā)——格式塔理論的兩面性／83
4.4 整體性原則也能為非線性思維所用／86
第五章 超三維流動(dòng)空間理論
5.1 幾何學(xué)的發(fā)展／92
5.2 超三維的概念／94
5.3 空間互動(dòng)的“超三維”效果／97
5.4 空間停泊點(diǎn)／100
第六章 二元論及表皮理論
6.1 一元論及二元論／104
6.2 表皮理論／106
6.2.1 邊界的存在、106
6.2.2 表皮的主體地位／107
6.2.3 表皮作為媒介／108
6.3 圍護(hù)和媒介／112
6.4.與時(shí)性對(duì)歷史意識(shí)的補(bǔ)充／115
6.5 拼貼和意象疊合／118
第七章 運(yùn)用新思維破解設(shè)計(jì)難題的嘗試——武鋼博物館設(shè)計(jì)介紹和心得體會(huì)
7.1 武鋼博物館項(xiàng)目簡介／124
7.2 武鋼博物館設(shè)計(jì)時(shí)面臨的難題／124
7.3 運(yùn)用“逆向思維”來處理與周邊環(huán)境的關(guān)系／124
7.4 運(yùn)用“非線性”思維塑造建筑外部形態(tài)／127
7.5 探索“超三維”的空間感受——室內(nèi)設(shè)計(jì)突破點(diǎn)／132
7.6 室內(nèi)外主要裝飾材料的設(shè)計(jì)、選擇和參與研制是設(shè)計(jì)作品獲得成功的保證／154
附錄1：武鋼博物館基本情況／165
附錄2：武鋼博物館基本圖紙／166