走向新思維

前言
第一章 新時代呼喚新思維
1.1 當(dāng)今的現(xiàn)實／2
1.2 理念、思維與創(chuàng)新／2
1.3 設(shè)計思維／3
1.4 時代精神和新思維／7
第二章 百年來世界主要建筑思潮（流派）演變發(fā)展過程剖析及啟示
2.1 研究百年來世界主要建筑思潮演變?yōu)槭裁匆晕鞣絿医ㄖ汲钡难葑儼l(fā)展為主／14
2.2 否定之否定的發(fā)展規(guī)律／17
2.3 百年來西方主要建筑思潮（流派）發(fā)展演變過程的回顧／19
2.3.1 復(fù)古主義和新古典復(fù)興／19
2.3.2 新藝術(shù)運(yùn)動／21
2.3.3 現(xiàn)代建筑運(yùn)動／24
2.3.4 后現(xiàn)代主義建筑／32
2.3.5 晚期現(xiàn)代派建筑／36
2.3.6 多元化時期／43
第三章 逆向思維
3.1 逆向思維詮釋／46
3.2 挑戰(zhàn)地心引力和穩(wěn)定感／47
3.3 挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的形式美的原則／50
3.3.1 比例和尺度有絕對的標(biāo)準(zhǔn)嗎／51
3.3.2 無序的序列／53
3.3.3 讓建筑搖滾一下——關(guān)于韻律和節(jié)奏／56
3.3.4 挑戰(zhàn)秩序感和確定性／59
3.4 反思格式塔心理學(xué)／61
3.5 向盲目的鄉(xiāng)土與傳統(tǒng)文化挑戰(zhàn)／67
3.6 城市規(guī)劃布局與城市設(shè)計中的逆向思維／70
第四章 非線性思維
4.1 什么是非線性思維／76
4.2 非線性的建筑新思維／78
4_3格式塔心理學(xué)的啟發(fā)——格式塔理論的兩面性／83
4.4 整體性原則也能為非線性思維所用／86
第五章 超三維流動空間理論
5.1 幾何學(xué)的發(fā)展／92
5.2 超三維的概念／94
5.3 空間互動的“超三維”效果／97
5.4 空間停泊點／100
第六章 二元論及表皮理論
6.1 一元論及二元論／104
6.2 表皮理論／106
6.2.1 邊界的存在、106
6.2.2 表皮的主體地位／107
6.2.3 表皮作為媒介／108
6.3 圍護(hù)和媒介／112
6.4.與時性對歷史意識的補(bǔ)充／115
6.5 拼貼和意象疊合／118
第七章 運(yùn)用新思維破解設(shè)計難題的嘗試——武鋼博物館設(shè)計介紹和心得體會
7.1 武鋼博物館項目簡介／124
7.2 武鋼博物館設(shè)計時面臨的難題／124
7.3 運(yùn)用“逆向思維”來處理與周邊環(huán)境的關(guān)系／124
7.4 運(yùn)用“非線性”思維塑造建筑外部形態(tài)／127
7.5 探索“超三維”的空間感受——室內(nèi)設(shè)計突破點／132
7.6 室內(nèi)外主要裝飾材料的設(shè)計、選擇和參與研制是設(shè)計作品獲得成功的保證／154
附錄1：武鋼博物館基本情況／165
附錄2：武鋼博物館基本圖紙／166