序言
第1章 中國電影第六代——叛逆與皈依
一、第六代導演的誕生背景與成長歷程
成長備忘：從“流浪北京”到“過年回家”
無名且無力的一代
文化合謀的產物
生活是悲苦的，電影是幸福的
體驗的電影與電影的體驗
流浪與回家
二、第六代導演作品的敘事主題與藝術特色
青春焦慮和成長記憶
邊緣處境的敘述
非常規(guī)敘事
電影語言的穿透力
現(xiàn)實書寫與書寫現(xiàn)實
三、第六代導演的電影走向與前景展望
長大難成人
調整與修正
歸去來兮
四、第六代導演的現(xiàn)在時(續(xù))
市場導向的中國電影
香港、內地合流
創(chuàng)作轉型
第六代導演之生存艱難
現(xiàn)實•生命•堅守
弱勢群體的人性故事
追求電影性和個人表達
對第六代導演創(chuàng)作的思考
五、第六代導演訪談及創(chuàng)作年表
路學長：電影是生命的一種存在方式
純真又有個性——管虎訪談錄
生活是悲苦的，電影是幸福的——張元訪談錄
何建軍——葛優(yōu)跳槽后新找的“主兒”?
朝圣的旅程——賈樟柯訪談錄
王小帥的《自行車》
傳呼阿年
金琛：我看第六代
“像雞毛一樣飛舞”的孟京輝
其他第六代導演生平及其作品名錄
第2章 堅硬的影像
《紅色戀人》：主旋律影片的一次成功嘗試
《甜蜜蜜》：純美的注視
《東邪西毒》——江湖的絕望
《我愛廚房》：孤獨與愛
吳文光的新紀錄電影
何建軍和“新私人電影”
《牽?；ā罚和甑谋枰磺?br /> 《小武》：一部關于生命和生存的力作
殤：王小帥的《扁擔•姑娘》
《緊急迫降》：有一點缺憾
《益西卓瑪》：一部抒寫藏女情愛的影片
《天浴》：沉靜中消失
平民理想•快樂體驗——評《沒完沒了》
《那山•那人•那狗》之菁菁世界
《漂亮媽媽》：點一盞心燈
《花樣年華》：一個都市的背影
《臥虎藏龍》：李安化蛹為蝶
《我的父親母親》：一部具有人文深度的影片
《芬妮的微笑》的敘事策略
《天字碼頭》：一部關于寬容的影片
守護尊嚴——評影片《生死抉擇》
敘事視線游弋的《蘇州河》
《明亮的心》：數碼時代的英雄童話
源于生活的《天下無賊》
獨享艱難——評影片《沒事偷著樂》
秋日絮語——品評電影《苦茶香》
好電影，與現(xiàn)實有關?——與新片《彩練當空舞》有關的一個話題
《千里走單騎》：再現(xiàn)一個有情世界
《菊花茶》：愛情像菊花茶一樣芬芳
《天下無雙》：香港電影的一個典型病例
《鬼子來了》：黑白濾色鏡中的草根情結
《庭院里的女人》：中西文化交流的一座浮橋
詩•史•思——評影片《嘎達梅林》
《盲井》：比現(xiàn)實更殘酷的是人性
《合同父子》：一出傳統(tǒng)的社會問題劇
《孔雀》：成長的美麗
《圖雅的婚事》：活著，并且堅定地活下去
《藍莓之夜》：王家衛(wèi)的又一曲藍調
《強扭的瓜不甜》：一個嶄新的新農村干部形象
《圃男孩》：一部非典型臺灣電影
《梅蘭芳》——粉墨傳奇
第3章 守望鏡城
一、經典重讀
《神女》：靜水流深
《新女性》：中國電影傳統(tǒng)——苦情戲
《十字街頭》——中國電影的浪漫現(xiàn)實主義傳統(tǒng)
《龍門客棧》：華語電影中興的一個類型片標本
《人生》：清醒的立場，凝固的現(xiàn)實
《一個和八個》與中國電影新浪潮
二、守望鏡城
霧里看花——讀戛納電影節(jié)的兩則報道想到的……
妖魔化奧斯卡
中國電影憂思錄
在路上——1999年中國電影現(xiàn)象
世紀轉折時期中國電影的一種描述
無邊落木蕭蕭下——2001年中國電影印象
沒戲的日子里——2002年中國電影印象
“夢想回到現(xiàn)實”——中國賀歲片悲喜十年
香港電影中興于內地
轉型中的苦難——1990年代后國際電影節(jié)上中國影片的國族寓言
國際電影節(jié)上中國影片的敘事及意義
現(xiàn)實關懷——中國災難片類型的靈魂
重塑影像中的“中國”——高力強導演藝術研究
上海•電影
永遠的鏡像——中國倫理情節(jié)劇電影的現(xiàn)代性特征
看見的和看不見的——從票房排行榜解讀2005年、2006年中國電影狀態(tài)
誰在看盜版?——中國電影一個沉重的話題
中國電影批評現(xiàn)狀研究
主要參考書目
后記
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