海上浮世繪：文華影片公司初探

緒論 中國(guó)電影研究的方法和趨勢(shì)
一、海派電影的文化與史學(xué)價(jià)值的再認(rèn)識(shí)：以“文華”為個(gè)案
二、研究?jī)?nèi)容及方法的探尋
三、國(guó)內(nèi)外研究概況
第一章 文華影片公司概說
一、“文華”：1946—1949
1.戰(zhàn)后中國(guó)電影的政治、經(jīng)濟(jì)和文化
2.文華影片公司的早期發(fā)展與人脈
3.文華影片公司早期的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)及組織形式
二、“文華”：1949—1952
1.新中國(guó)成立初期的電影政策、策略與理論
2.資本重組：公私合營(yíng)的歷程
3.文華影片公司的創(chuàng)作概況
三、“文華”藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格、成就及其后世評(píng)價(jià)
第二章 “文華\作者(一)
一、桑?。簜鹘y(tǒng)與現(xiàn)代的雙重建構(gòu)者
1.都市人文景觀的現(xiàn)代性呈現(xiàn)
2.“趣劇”：對(duì)好萊塢“乖張喜劇”的中式轉(zhuǎn)化
3.“趣劇”的中式形式趣味
4.?；〉亩际腥松跋?br /> 二、張愛玲“風(fēng)”：張氏早期電影敘事中的“參差美學(xué)”
1.張愛玲“風(fēng)”：“參差美學(xué)”的確立
2.城市“活”的印記：日?；瘮⑹碌膶徝辣憩F(xiàn)
3.以女性為主體的敘事
4.多義的主題：生命意識(shí)的張揚(yáng)和認(rèn)同
5.權(quán)勢(shì)話語的一次消解
第三章 “文華”作者(二)
一、佐臨：從現(xiàn)實(shí)到紀(jì)實(shí)
1.生命力的關(guān)照：現(xiàn)實(shí)主義的基點(diǎn)
2.寫意戲劇觀：《表》的形式來源
3.身份、創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型
二、費(fèi)穆：在傳統(tǒng)中獲得現(xiàn)代性
1.形式美：中國(guó)舊劇的電影化問題
2.民族性：風(fēng)格漫談
3.國(guó)族電影：國(guó)產(chǎn)片的出路問題
三、曹禺：現(xiàn)代民族國(guó)家的想象
1.影片的誕生和民族國(guó)家想象的起因
2.“大敘述”及其多重?cái)⑹略氐木幋a
3.“大敘述”意義的建構(gòu)
第四章 “文華\作者(三)
一、石揮：革命話語中多元的敘事建構(gòu)
1.語境：敘事主體的確定
2.建構(gòu)：日?；瘮⑹滦问降谋磉_(dá)
3.對(duì)比：革命話語的建構(gòu)
二、陳西禾：大時(shí)代下知識(shí)分子的抉擇
1.對(duì)比：新舊社會(huì)兩重天
2.真實(shí)：藝術(shù)創(chuàng)作魅力的訴求
3.女性：身份、命運(yùn)與時(shí)代
第五章 從都市景觀到革命呈現(xiàn)
一、話語的變遷：從都市話語到革命話語
1.教育話語：從社會(huì)教育到革命教育
2.倫理話語：從家庭倫理到革命倫理
3.女性話語：從都市女性到革命女性
二、敘事策略的轉(zhuǎn)化：兩種文化的自主融合
1.文化價(jià)值取向：影像空間由南向北的轉(zhuǎn)移
2.敘事策略：“新”“舊”對(duì)比
3.多維度的人物形象
結(jié)語 “文華”電影：海派電影的重要代表
一、現(xiàn)代都市里的“新感覺”
二、上層知識(shí)分子對(duì)海派電影的積極建構(gòu)
三、“文華”電影：海派電影的重要代表
附錄一 文華影片公司編年表
附錄二 文華影片公司出品年表
附錄三 參考文獻(xiàn)
后記