經(jīng)驗(yàn)的維度：休謨美學(xué)思想研究

導(dǎo)言
一、休謨的生平及其主要著述
二、關(guān)于本課題研究的幾點(diǎn)說(shuō)明
第一章 休謨美學(xué)的時(shí)代背景、思想淵源和哲學(xué)基礎(chǔ)
第一節(jié) 休謨美學(xué)形成的時(shí)代背景
一、啟蒙運(yùn)動(dòng)背景
二、科學(xué)背景
三、思想文化背景
第二節(jié) 休謨美學(xué)的思想淵源
一、以牛頓力學(xué)為代表的自然科學(xué)原則和方法
二、近代英國(guó)經(jīng)驗(yàn)主義美學(xué)
第三節(jié) 休謨美學(xué)和哲學(xué)認(rèn)識(shí)論的關(guān)系
一、休謨認(rèn)識(shí)論的人性前提
二、懷疑主義的認(rèn)識(shí)論
三、用哲學(xué)的精確性研究美學(xué)
第二章 美的本質(zhì)
第一節(jié) 美的本質(zhì)在情感
一、情感論
二、美作為本質(zhì)在主體
三、美作為對(duì)象在客體
第二節(jié) 同情說(shuō)
一、同情及其美學(xué)含義
二、同情的心理機(jī)制
三、休謨同情說(shuō)的歷史地位
第三節(jié) 效用說(shuō)
一、審美與效用
二、想象與效用
第四節(jié) 想象
一、想象及其特征
二、想象在審美中的作用
第三章 審美趣味及其標(biāo)準(zhǔn)
第一節(jié) 休謨關(guān)于審美趣味的理解
一、審美感官與味覺(jué)感官
二、審美判斷與理性判斷
第二節(jié) 審美趣味的差異性和相對(duì)性
一、審美趣味的差異性和相對(duì)性
二、造成趣味差異的原因
第三節(jié) 審美趣味的普遍性和一致性
一、審美趣味的普遍原則是存在的
二、審美趣味的共同標(biāo)準(zhǔn)是可尋的
第四節(jié) 審美趣味的培養(yǎng)
一、精致的敏感或想象力
二、欣賞優(yōu)秀藝術(shù)作品的實(shí)踐
三、進(jìn)行廣泛的比較甄別
四、擺脫一切偏見(jiàn)
五、培養(yǎng)高明的見(jiàn)識(shí)
第四章 休謨的藝術(shù)理論
第一節(jié) 觀念的聯(lián)想與藝術(shù)創(chuàng)作
一、藝術(shù)低于現(xiàn)實(shí)
二、觀念聯(lián)想原則與藝術(shù)創(chuàng)作
第二節(jié) 詩(shī)學(xué)理論
一、詩(shī)歌的作用
二、詩(shī)歌創(chuàng)作的情感特點(diǎn)
第三節(jié) 悲劇理論
一、對(duì)悲劇快感理論的批判
二、對(duì)悲劇快感產(chǎn)生緣由的重新解釋
第四節(jié) 藝術(shù)發(fā)展的社會(huì)政治條件
一、藝術(shù)只有在自由政體條件下才能得到發(fā)展
二、一系列的獨(dú)立鄰國(guó)維持商業(yè)和政治上的聯(lián)系最有利于文藝的發(fā)展
三、藝術(shù)可以由一個(gè)國(guó)家移植到一個(gè)政體不同的國(guó)家，開(kāi)明君主國(guó)對(duì)文藝發(fā)展最有利
四、藝術(shù)在一個(gè)國(guó)家發(fā)展到高峰之后就必然衰落
第五章 休謨美學(xué)在近現(xiàn)代的影響
第一節(jié) 休謨對(duì)康德美學(xué)的影響
一、休謨的經(jīng)驗(yàn)懷疑論為康德美學(xué)提供了思想源泉和思維方法
二、休謨注重主體審美能力影響了康德美學(xué)的研究視角
三、休謨的審美趣味標(biāo)準(zhǔn)理論啟發(fā)了康德
四、休謨的“鑒賞家觀”與康德的“天才說(shuō)”
五、休謨的“效用說(shuō)”、“同情說(shuō)”與康德的“關(guān)是道德的象征”
第二節(jié) 休謨與近現(xiàn)代科學(xué)美學(xué)
一、費(fèi)希納的實(shí)驗(yàn)美學(xué)
二、門羅的新自然主義美學(xué)
第三節(jié) 休謨與美學(xué)中的非理性主義
一、休謨的“信念”、“習(xí)慣”
二、叔本華的“生命意志”
三、尼采的“強(qiáng)力意志”
四、柏格森的“直覺(jué)”沖動(dòng)和克羅齊的“直覺(jué)”、“表現(xiàn)”
五、弗洛伊德的無(wú)意識(shí)
參考文獻(xiàn)
后 記