嚴浩電影講座

序言／1
開講：評《瘋狂的石頭》
1．一部成功帶觀眾人戲的商業(yè)片，主角目標明確——偷石頭／2
2．用剪接制造一種感性或理性的效果／4
3．一部影片風格要統(tǒng)一／5
4．劇本一般有三個act／6
5．導演是一個煽情者，需要某種瘋狂的熱情／7
第一堂：場面調度——用鏡頭的問題
1．劇本是不需寫鏡頭大小或攝影機運動等／12
2．講故事要抓住聽者的注意力，導演是方向的領航人／14
3．《似水流年》的筆觸是平靜的／16
4．《滾滾紅塵》的筆觸是感動的／18
5．用鏡頭營造氣氛，導演既要投入故事又要客觀處理／19
6．帕西諾從小人物變成教父／23
7．Master·shot重要，insett也需要／24
8．要看需要，不能亂玩鏡頭／26
9．長鏡頭運動需配合人或物的運動，不時改變角度／28
10．捕捉一些現(xiàn)場突發(fā)的鏡頭／31
11．跟拍鏡改變景深，伸縮鏡平面地放大或縮?。?3
12．《無間道》不能玩長鏡頭，《似水流年》需有詩畫意／34
13．長鏡頭中色彩、燈光及構圖要能吸引人／36
14．故事要講得動聽，否則沒有人投資／38
15．媒介可以客觀無情，電影必須挖掘人性／39
16．故事1：兒女們氣死老爸要加悔意——這是人性／40
17．故事2：情節(jié)不明顯／41
18．故事三分鐘不能拍五分鐘，長了要剪掉／43
19．故事3：未來世界移植別人的記憶卡／44
20．二十分鐘的故事，變成三分鐘艱難／46
21．故事4：得了艾滋病——出現(xiàn)問題，解決問題／47
22．故事5：拯救人——設置障礙解決它，很清晰／48
23．故事6：年輕人與老年人難溝通／49
24．老人家的過去很重要，不要忽略了／52
25．該說的應讓演員說，說不出的可以暗示／53
第二堂：場面調度——用我的片子來說明
1．不要抱怨設備不足，土法也能拍出偉大的作品／57
2．每拍一個鏡頭，背后都有一個想法／58
3．劇情片是用氣氛鎮(zhèn)觀眾，武俠片則用動作／60
4．《天國逆子》女主角下毒不正面拍攝／62
5．男主角中毒也不正面拍他吐白沫／64
6．表現(xiàn)女主角內心混亂，特意用了反鏡拍／65
7．父子在同一個鏡頭里，以示兩人同心／67
8．女主角下毒時，故意以身子擋住鏡頭／69
9．在喝與不喝有毒湯之間，以空鏡頭增加懸念／70
10．平靜的場面，有一個升降搖鏡，預示不平常／71
11．丈夫有情趣，但像一把刀子般鋒利／72
12．鏡頭的位置、角度，都有心理上的因素／74
13．培養(yǎng)情緒時，不能用太多鏡頭去干擾／76
14．在現(xiàn)場應不停地觀察，看別人看不到的細節(jié)／77
15．不同的演員有不同的哭法／80
16．彩排非常重要／82
第三堂：場面調度——導演在現(xiàn)場的工作
1．商業(yè)電影的結構／86
2．劇情開頭12％介紹主角及確定他往后的目標／87
3．第二幕的一半是男女主角的初吻，然后是諸事不妙／89
4．最后25％，危機的解決，或圓滿結局／90
5．劇本結構上主角目標是否清晰；人物要盡量豐富／91
6．暖身時多用“特寫”，感情交流時用“兩人鏡”／92
7．反線（軸）之前宜有一個中性（特寫）的鏡頭作過渡／93
8．同角度同光源一起拍，省時間／9＆
9．即興之前也要做好導演的功課／97
10．我收回“有些鏡頭運動會比較優(yōu)雅”這句話／98
11．輕松小品可用一點卡通的手法／100
12．年輕人思想跳躍，可用空間分裂的剪輯／100
13．演員的想法要照顧，剪接時“刀”是導演下的／10l
14．觀察演員的小動作，可用在劇情中／102
15．服裝的顏色要配合氣氛、風格及內容／103
16．我下一部戲是大制作，用商業(yè)片的結構去拍，但要有原創(chuàng)材料／104
第四堂：場面調度——演員與鏡頭運動的配合
1．拍完剪出后不理想怎么辦／110
2．懸疑是重整故事的準則／112
3．性與暴力最能引起觀眾的興趣／113
4．鏡頭移動、演員走位及構圖都是精心安排的／115
5．動作的習性要了解，導演眼睛要不停地轉／119
6．剪接：一是引起感觀沖擊；一是引起思考／121
7．演員直線跑很難跟，需圍著攝影機轉／123
第五堂、第六堂：評論同學的作品（一）
1．騙子騙人，需要動腦筋演點戲／127
2．主角出場很重要，要安排一個氣氛／128
3．三個人都缺戲份，觀眾不會有印象／129
4．戒毒所的陰沉氣氛拍出來了／131
5．電影是制造幻想，不斷說話，但讓你相信／133
6．觀眾愛看人家的不幸，周星馳的喜劇，角色都是悲慘的／134
7．兩部作品都起了頭，但沒有“承”和“轉”／135
8．場面調度很好很成熟／136
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