影視學(xué)科資料匯評(píng)：影視創(chuàng)作與批評(píng)編

上編：影視批評(píng)
電影部分
前言
一、初期電影理論
（一）于果·明斯特伯格
（二）巴拉茲·貝拉
（三）魯?shù)婪颉垡驖h姆
（四）俄國形式主義
（五）法國印象派
二、蒙太奇電影理論
（一）普多夫金及其電影理論
（二）愛森斯坦
（三）吉加·維爾托夫
三、紀(jì)實(shí)電影理論
（一）安德烈·巴贊
（二）齊格弗里德·克拉考爾
（三）約翰·格里爾遜
四、作者電影理論
（一）亞歷山大·阿斯特呂克
（二）弗朗西斯·特呂弗
（三）安德烈·巴贊
（四）安德魯·薩瑞斯
（五）結(jié)構(gòu)主義作者論
五、讓·米特里的電影美學(xué)與電影心理學(xué)
六、符號(hào)學(xué)電影理論
（一）電影符號(hào)學(xué)的誕生與發(fā)展
（二）傳統(tǒng)電影理論與現(xiàn)代電影理論的區(qū)別
（三）電影符號(hào)學(xué)的主要理論家
七、精神分析學(xué)電影理論
（一）兩種主要的精神分析模型
（二）電影中的精神分析
（三）對(duì)精神分析理論的批評(píng)
八、敘事學(xué)電影理論
（一）敘事電影的六要素
（二）電影敘事學(xué)批評(píng)
九、意識(shí)形態(tài)電影理論
（一）西方電影意識(shí)形態(tài)批評(píng)的基本觀點(diǎn)
（二）意識(shí)形態(tài)理論與電影的關(guān)系
（三）中國電影意識(shí)形態(tài)批評(píng)的現(xiàn)狀
十、女性主義電影批評(píng)
十一、后殖民主義電影批評(píng)
（一）后殖民主義電影批評(píng)
（二）后殖民主義電影批評(píng)之批評(píng)
十二、類型電影理論
（一）類型電影
（二）類型電影的研究方法
（三）類型電影是慣例和經(jīng)驗(yàn)系統(tǒng)
十三、民族電影理論
（一）中國電影理論的主要框架
（二）關(guān)于“影戲”美學(xué)
（三）“影戲”理論的揚(yáng)棄
電視部分
前言
一、經(jīng)驗(yàn)學(xué)派
（一）哈羅德·拉斯韋爾
（二）保羅·F．拉扎斯菲爾德
（三）威爾伯·施拉姆
（四）卡爾·霍夫蘭
二、批判學(xué)派
（一）法蘭克福學(xué)派
（二）伯明翰學(xué)派
（三）政治經(jīng)濟(jì)學(xué)派
（四）社會(huì)學(xué)電視批評(píng)
（五）女性主義電視批評(píng)
三、媒介環(huán)境學(xué)派
（一）加拿大多倫多學(xué)派
（二）美國紐約學(xué)派
（三）其他支流學(xué)術(shù)種群
下編：影視創(chuàng)作
電影部分
一、創(chuàng)作觀念
（一）電影：藝術(shù)？還是商業(yè)？
（二）電影：“技術(shù)”？“藝術(shù)”？
（三）電影與文學(xué)
（四）電影與戲劇
（五）民族化與全球化
二、創(chuàng)作過程
（一）結(jié)構(gòu)布局
（二）情節(jié)設(shè)計(jì)
（三）人物塑造
三、創(chuàng)作方法
（一）現(xiàn)實(shí)主義
（二）新現(xiàn)實(shí)主義
（三）現(xiàn)代主義
（四）“后現(xiàn)代”與“后現(xiàn)代主義”
（五）影視改編
四、產(chǎn)業(yè)運(yùn)作
（一）產(chǎn)業(yè)化的生存之路
（二）類型化創(chuàng)作
（三）大片策略
電視部分
一、電視娛樂化思辨
二、電視品牌化生存
三、電視頻道專業(yè)化
四、電視真人秀節(jié)目
（一）真人秀節(jié)目的類型和形態(tài)特征
（二）真人秀節(jié)目興起的原因
（三）電視“真人秀”節(jié)目創(chuàng)作批評(píng)
五、電視談話節(jié)目
（一）電視談話節(jié)目的元素
（二）電視談話節(jié)目的類型
（三）電視談話節(jié)目的創(chuàng)作
（四）電視談話類節(jié)目創(chuàng)作的批評(píng)
六、電視調(diào)查報(bào)道
（一）調(diào)查報(bào)道的界定辨析
（二）調(diào)查報(bào)道的構(gòu)成元素和敘述方式
七、電視民生新聞
（一）民生新聞的價(jià)值
（二）民生新聞的危機(jī)
（三）民生新聞的制作轉(zhuǎn)型
參考文獻(xiàn)