新藝術(shù)運(yùn)動

序 藝術(shù)即生活
　一、現(xiàn)代性與精神變革
　二、界限與融合
　三、整體與平衡
第1章 一個(gè)法文詞的世界涵義
　一、一面多棱鏡
　二、現(xiàn)代性的訴求
　三、新藝求之“新”
第2章 新藝術(shù)的理念來源
　一、自然主義
　二、歷史的矣聯(lián)
　三、象征的涵義
　四、頹廢之美
　五、拉斐爾前派之夢
　六、手工遺風(fēng)
　七、納比派與先知
　八、洛可可遺韻
　九、中國風(fēng)情
　十、浮世繪
　十一、阿拉伯流風(fēng)
第3章 新藝術(shù)的形態(tài)特征
　一、新藝求的發(fā)展分期
　二、新藝求的核心特征
（一）總體特征
（二）主題特征
1.動物和植物
2.曲線與平涂
3.女性話題
4.家具設(shè)計(jì)
5.宅邸園林
第4章 新藝術(shù)的新材質(zhì)
　一、紙材
　二、木材
　三、紡織
　四、陶瓷
第5章 新藝術(shù)運(yùn)動在歐洲各國
　一、法國：藝求的合眾國
（一）巴黎，浪漫之都
1.“雅骨”風(fēng)情
2.埃菲爾的鐵塔
5.吉瑪?shù)碌陌屠璧罔F
（=）南錫，藝求重鎮(zhèn)
1.新藝術(shù)運(yùn)動重鎮(zhèn)
2.加萊與五彩琉璃
（三）珠寶巨匠拉力克
（四） “紅磨坊”里的勞特雷克
　二、比利時(shí)：美學(xué)與自由
（一）布魯塞爾和“二十人小組
（二）新藝求先鋒維克多·霍塔
（三）現(xiàn)代主義的奠基人凡·德·維爾德
　三、奧地利：歐洲的心臟
（一）維也納，“多瑙河女神”
（二）分離派，走向功能主義
（三）新觀念與分離派總部
（四）“方格”霍夫曼
（五）克里姆特的生死情欲
（六）席勒：枯萎的肉體
（七）魯斯： “裝飾郎罪惡”
　四、德國：張揚(yáng)的青春
（一）“光芒四射的慕尼黑”
（二）德國精神之“德意志制造聯(lián)盟”
（三）現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父貝倫斯
（四）多面手：雷姆施密德
　五、英國：手工風(fēng)格的遺韻
（一）工藝美術(shù)的遺風(fēng)
（二）蘇格蘭的直線風(fēng)格
（三）比亞茲利的插畫
　六、西班牙：一個(gè)人的城市
（一）兼容與試驗(yàn)的空間：巴塞羅那
（二）高迪的曲線
1.古埃爾公園
2.巴特略公寓
3.米拉公寓
4.圣家族教堂
　七、捷克：布拉格之春
（一）“百塔之城”布拉格
（二）穆夏：新藝求的縮影
　八、意大利：“面條”風(fēng)格
（一） ”花樣”與“面條”
（二）都靈國際現(xiàn)代裝飾藝術(shù)博覽會
1.在夾縫中求生存
2.瓦拉布萊加、考麥梯與勞羅
　九、美國：現(xiàn)代建筑的發(fā)端
（一）“芝加哥學(xué)派”與摩天大樓
（二）沙里寧：一個(gè)芬蘭人在美國
（三）蒂梵尼的燈飾
結(jié)語：在古典與現(xiàn)代之間
后記
參考文獻(xiàn)
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