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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本套《中國(guó)舞蹈通史》以中國(guó)歷史年代及其政權(quán)的改朝換代為歷史脈絡(luò)，共分10卷。本史的撰寫(xiě)基本沿用了《中國(guó)舞蹈史》（5卷本，1984）的寫(xiě)作體例，這種沿用是刻意追求的——以保持其對(duì)中國(guó)古代舞蹈歷史研究方面原創(chuàng)成果的面貌，這樣能夠清晰地了解這一代舞蹈史學(xué)家在中國(guó)舞蹈歷史研究的高度與貢獻(xiàn)，能夠準(zhǔn)確地判斷后輩學(xué)者在中國(guó)舞蹈史料挖掘、應(yīng)用以及學(xué)術(shù)觀點(diǎn)方面或繼承，或借鑒，或創(chuàng)新的程度。本書(shū)是“秦漢卷”由彭松撰著。

作者簡(jiǎn)介

　　彭松（1916-）中國(guó)舞蹈史學(xué)家，舞蹈編導(dǎo)家，北京舞蹈學(xué)院教授。出生于山東鄆城，山東濟(jì)南市人，曾用名趙鄆哥。 1940—1944年先后就讀于國(guó)立戲劇專(zhuān)科學(xué)校和國(guó)立音樂(lè)院分院。先后師從吳曉邦、戴愛(ài)蓮學(xué)習(xí)舞蹈，后從事舞蹈藝術(shù)，1944年始在育才學(xué)校工作，先后擔(dān)任舞蹈兼音樂(lè)教員；舞蹈組主任。1946年與戴愛(ài)蓮先生同去川康少數(shù)民族地區(qū)采舞，創(chuàng)作了舞蹈《嘉戌酒會(huì)》、《端公驅(qū)鬼》，在重慶參加“邊疆音樂(lè)舞蹈大？”演出。其后又在育才學(xué)校創(chuàng)作了《乞兒》、《猴戲》、《棄嬰》、《火苗》、《快樂(lè)的人們》、《向民主小姐求愛(ài)））等一批作品。1947年在上海創(chuàng)立“中國(guó)樂(lè)舞學(xué)院”。1948年在北平各大學(xué)教舞，創(chuàng)編了《團(tuán)結(jié)就是力量》、《民主花兒別讓它遭災(zāi)害》、《我們是民主青年》等舞蹈，并在戴愛(ài)蓮主持的舞蹈訓(xùn)練班任教。作為北京舞蹈學(xué)院第一批教授，曾兼任香港演藝學(xué)院客座教授；聯(lián)合國(guó)教科文組織國(guó)際舞蹈理事會(huì)理事、國(guó)際舞蹈理事會(huì)中國(guó)委員會(huì)副主席。曾應(yīng)邀到臺(tái)灣講學(xué)。2009年榮獲中國(guó)文聯(lián)中國(guó)舞？家協(xié)會(huì)頒發(fā)的中國(guó)舞蹈家“終生成就獎(jiǎng)”。2010年榮獲第三屆（最受群眾喜愛(ài)的老藝術(shù)家）“華鼎獎(jiǎng)”。

圖書(shū)目錄

總序
概況
第一章秦漢時(shí)代的民間樂(lè)舞
第一節(jié) 以手、袖為容的舞蹈
第二節(jié) 手執(zhí)武器的舞蹈
第三節(jié) 手執(zhí)樂(lè)器的舞蹈
第二章歌、舞、樂(lè)間奏的相和大曲
第一節(jié) 相和歌的七種曲式
第二節(jié) 相和歌(大曲)的演奏方式及其樂(lè)器
第三節(jié) 漢代的相和大曲
第三章角抵百戲與舞蹈
第一節(jié) 角抵的起源與角抵戲
第二節(jié) 漢畫(huà)像中的角抵百戲
第三節(jié) 角抵百戲?qū)ξ璧傅挠绊?br />第四章中外各族的樂(lè)舞交流
第一節(jié) 中原與西域的樂(lè)舞交流
第二節(jié) 中原與東夷地域的樂(lè)舞交流
第三節(jié) 中原與西南夷地域的樂(lè)舞交流
第五章宮廷女樂(lè)及其表演藝術(shù)
第一節(jié) 秦漢宮廷的倡優(yōu)女樂(lè)
第二節(jié) 秦漢時(shí)代的著名舞人
第三節(jié) 《盤(pán)鼓舞》舞人的表演技巧
第六章宴飲生活中的舞蹈
第一節(jié) 宴飲中的即興歌舞
第二節(jié) 宴飲中的交誼舞“以舞相屬”
第七章秦漢宮廷的典禮樂(lè)舞
第一節(jié) 制禮作樂(lè)與雅樂(lè)舞的形成
第二節(jié) 秦漢的郊祀樂(lè)舞
第三節(jié) 《五行舞》與五行學(xué)說(shuō)
第四節(jié) 板椐蠻與《巴渝舞》
第八章民俗祭祀舞蹈
第一節(jié) 逐疫儀《大儺舞》
第二節(jié) 求雨儀《舞雩》與《龍舞》
第三節(jié) 祭稷神儀《靈星舞》
第四節(jié) 圖騰崇拜《百獸率舞》
第九章國(guó)家的樂(lè)舞機(jī)構(gòu)
第一節(jié) 分掌雅、俗樂(lè)舞的太樂(lè)署與樂(lè)府
第二節(jié) 樂(lè)府促進(jìn)了兩漢俗樂(lè)舞的興盛
圖版目錄
插圖目錄
致謝
總跋