影視精品導(dǎo)讀

電影·類(lèi)型篇
　喜劇片《護(hù)士貝蒂》：想象的風(fēng)景與媒體的迷宮
　恐怖片《第六感》：“謊言”的成功來(lái)自于本體的自覺(jué)
　懸疑片《記憶迷局》：引領(lǐng)生命航程的記憶
　愛(ài)情片《不見(jiàn)不散》：當(dāng)董永遇見(jiàn)灰姑娘時(shí)……
　警匪片《傷城》：人與城市的感傷
　戰(zhàn)爭(zhēng)片《集結(jié)號(hào)》：士兵視角與消解奇觀
　香港動(dòng)作片：壓縮與延展的兩極鏡頭語(yǔ)言
電影·作者篇
　莫里斯·皮亞拉的《凡·高》：捕捉瞬間生命的真實(shí)
　阿爾弗萊德·希區(qū)柯克的《精神病患者》：震驚體驗(yàn)和認(rèn)同困惑
　英格瑪·伯格曼的《芬尼與亞歷山大》：一出夢(mèng)的戲劇
　徐克的《順流逆流》：尋找寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意之間的張力
　王小帥導(dǎo)演作品分析：“臨界點(diǎn)”的游移與堅(jiān)守
　吳宇森導(dǎo)演作品分析：極致風(fēng)格造就的電影大師
電視篇
　電視劇《反恐24小時(shí)》：追逐“實(shí)時(shí)”的快感
　電視劇《絕對(duì)控制》：風(fēng)格化的警匪劇
　電視劇《潛伏》：諜戰(zhàn)劇的巔峰之作
　電視劇《國(guó)家干部》：“反腐”題材的代表性作品 
　探求電視電影在當(dāng)代影視產(chǎn)業(yè)格局中的身份與功能：從《啤酒花》說(shuō)起