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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　藝術(shù)往往真實(shí)地反映著一個(gè)國(guó)家的民族特性。日本的藝術(shù)也不例外。例如，從古至今延綿不斷地融入至日本人心靈深處、成為日本四大古典戲?。ㄎ铇?lè)、能樂(lè)、木偶凈琉璃、歌舞伎）生成和發(fā)展底流的民俗藝能，講究“一期一會(huì)”、在靜寂中追求精神完美與超越的茶道，獻(xiàn)給神靈的幽玄深邃的能樂(lè)，詼諧滑稽的狂言，華美絢麗、既浪漫又寫(xiě)實(shí)的歌舞伎，抒發(fā)百姓苦與樂(lè)的漫才和落語(yǔ)，以及享譽(yù)世界的浮世繪、漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、電影等等。這些都以其獨(dú)特的藝術(shù)？現(xiàn)形式和強(qiáng)烈鮮明的視覺(jué)形象，展現(xiàn)著東瀛日本的個(gè)性和魅力。受日本藝術(shù)獨(dú)特魅力的感召，此前在我國(guó)也出現(xiàn)過(guò)一些關(guān)于日本藝術(shù)類(lèi)的優(yōu)秀研究成果。這些研究成果不僅為我們提供了許多難得的知識(shí)見(jiàn)解和資料文獻(xiàn)，同時(shí)還大大提升了我國(guó)研究日本藝術(shù)的水平。不過(guò)，令人遺憾的是，這些研究成果和出版物大多零敲碎打，不成體系，很難為我國(guó)讀者勾勒出一個(gè)全面系統(tǒng)的日本藝術(shù)圖景。不僅如此，其種類(lèi)和數(shù)量也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿(mǎn)足社會(huì)對(duì)這方面的迫切需求。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《日本電影》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

第一章　日本電影的凱起與日本電影的形成（1896-1930）
　第一節(jié)　電影的誕生
　第二節(jié)　舊劇、新派劇和“活動(dòng)辯士”
　第三節(jié)　大正時(shí)代的電影革新：新劇、純電影劇運(yùn)動(dòng)、默片、傾向電影
第二章　第一個(gè)黃金時(shí)代：有聲電影（1931-1940）
　第一節(jié)　有聲電影的出現(xiàn)和電影業(yè)的蓬勃發(fā)展
　第二節(jié)　第一電影社與東京有聲電影制作社的成績(jī)
　第三節(jié)　松竹的現(xiàn)代劇電影
　第四節(jié)　日活多摩川的黃金時(shí)代
　第五節(jié)　東寶早期的電影藝術(shù)家
　第六節(jié)　帶頂髻的現(xiàn)代劇
第三章　戰(zhàn)時(shí)狀態(tài)下的日本電影（1940-1944）
　第一節(jié)　戰(zhàn)時(shí)體制下的日本戰(zhàn)爭(zhēng)電影
　第二節(jié)　日本帝國(guó)統(tǒng)治下的殖民地電影
第四章　美軍占領(lǐng)下的日本電影（1945-1952）
第五章　20世紀(jì)50年代日本電影的黃金時(shí)代（1952-1960）
　第一節(jié)　獨(dú)立制片的興衰
　第二節(jié)　戰(zhàn)爭(zhēng)片的演變
　第三節(jié)　六大公司影片類(lèi)型的大獲全勝
第六章　大制片廠的衰落、日本電影的新浪潮和新型獨(dú)立制片單位的涌現(xiàn)（1961-1989）
　第一節(jié)　電視的到來(lái)和大制片廠的防衛(wèi)、衰落
　第二節(jié)　大電影公司的類(lèi)型電影
　第三節(jié)　日本電影“新浪潮”　
　第四節(jié)　制片廠體制的崩潰和新興的獨(dú)立制片
　第五節(jié)　左翼社會(huì)派影片：山本薩夫、熊井啟等
　第六節(jié)　紀(jì)錄片
　第七節(jié)　動(dòng)畫(huà)片
第七章　獨(dú)立制片的全盛時(shí)代：（1989-現(xiàn)在）
　第一節(jié)　平成時(shí)代的電影概況
　第二節(jié)　平成時(shí)代的電影類(lèi)型
參考文獻(xiàn)
后記