電視電影縱覽（2010）

綜合視點(diǎn)
數(shù)字電影：新的明天、新的征程——“2010年電影頻道數(shù)字電影工作會”綜述
倚重文學(xué)精神和思想力量——看第十屆電影頻道數(shù)字電影百合獎獲獎作品感懷
百合飄香又一春——第十屆電影頻道數(shù)字電影百合獎點(diǎn)評
電視電影的尊嚴(yán)與誠意——第十七屆北京大學(xué)生電影節(jié)參評電視電影評析
艱難的抉擇——2010年電視電影劇作分析
電視電影類型片漫談
初春的百草園——論電視電影題材的新特點(diǎn)
創(chuàng)作藝苑
我還很年輕
電視電影，永遠(yuǎn)不能放棄的一塊陣地
于簡淡中見雄奇——《暗香》創(chuàng)作心得
《暗香》導(dǎo)演闡述
《暗香》的剪輯
永遠(yuǎn)的“守望者”
與英雄共同守望
向現(xiàn)實發(fā)出聲音——關(guān)于《我是植物人》的劇本創(chuàng)作
忠實于自然——《我是植物人》角色創(chuàng)作體會
我的創(chuàng)作觀——《老寨》創(chuàng)作雜感
《原色麗人》：現(xiàn)代都市感的營造
我演馬大海
我演梅麗萍
在孕育中誕生——拍攝“虎頭要塞”系列的感受
“虎頭要塞”系列音樂創(chuàng)作的體會
淺談《鐵血江橋》的制作
聆聽“月亮之聲”——塑造《月亮之聲》女主角的點(diǎn)滴思考
石涼：憑興趣演戲
“雪”一般純凈的女人——《我的夏天》中詠梅的表演
“鏢行天下前傳"系列之得失談
《冰刀雙人舞》的攝影
漫談《蓋世武生》服裝道具
《芳心驛動》剪輯隨筆
評析廣角
主旋律戰(zhàn)爭片的范式實驗——評《驚沙》
沙場寫意——看《驚沙》論戰(zhàn)爭題材影片視角
上帝就在細(xì)節(jié)中——評《老寨》
底層打工者的群像：《年關(guān)》
利益與正義的博弈——《我是植物人》的表達(dá)
《核磁共振》：主旋律題材下的人文關(guān)懷與文化傳統(tǒng)
《暗香》：手藝的浪漫和藝術(shù)的現(xiàn)實
“虎頭要塞”系列：大背景·小故事
在現(xiàn)實與想象中游走——周偉關(guān)于公安題材創(chuàng)作的兩種表現(xiàn)
電視電影的文學(xué)改編策略探析——以《黑白李》和《鑄劍》為例
古典名著的數(shù)字電影“時代”——北京時代電影有限公司的文化產(chǎn)業(yè)策略
少數(shù)民族影像里的“歷史”和“現(xiàn)實”——評《藏客》、《月亮之聲》
《芳心驛動》：為苦澀的青春唱首歌
評《老媽你真煩》
《我的夏天》：圍城內(nèi)外的女人們
《小小代校長》：成長的啟發(fā)
戲里故事戲外人生——《精彩人生》觀后
“大國手”系列：棋道·官道
《蓋世武生》：電視電影的“文藝化”嘗試
濁世中的俠義信仰與兒女情長——“鏢行天下前傳”系列之《燃眉危機(jī)》、《烽火遼東》觀后
《壺王》：類型核準(zhǔn)、民俗文化塑形與城市營銷
讓攝影機(jī)舞動起來——《冰刀雙人舞》攝影造型分析
商業(yè)運(yùn)作的成熟與文化品位的追求——評《楊雄與石秀》和《鼓上蚤時遷》
“水滸人物”系列的市場化運(yùn)作分析
附錄
2010年電影頻道數(shù)字電影片目（107部）
2010年電影頻道數(shù)字電影獲獎作品概覽
2010年電影頻道數(shù)字電影收視率統(tǒng)計
編后附言