我們是怎樣愛上婚姻的

　　這七個(gè)中篇放在一起，使我對自身的了解更清楚了一層。原來寫這寫那，我最終關(guān)注的就是一個(gè)問題：如何去愛、如何在走進(jìn)婚姻之后繼續(xù)愛。不過誰會(huì)不在意這件事呢？它應(yīng)該是我們生命中最重要的一件事吧。每個(gè)人有自己的方式，我只是需要用文字來梳理。我們邊生活邊迷茫，邊生活邊思考，有的人會(huì)比以前明白，有的人更其糊涂。但是假如不去想這個(gè)問題，對我來說，就好像不是在生活。這些作品緩慢的寫作過程就是我自己跟自己對話，自己跟自己爭辯的一個(gè)過程。在還沒有徹悟之前，我大概很難停止在鍵盤上敲出文字的這種舉動(dòng)。這些小說中，有傷心的苦戀，也有平庸的相守，有惡劣的男女關(guān)系，更有矛盾掙扎，道德和欲望的撕扯。但是，我最最看重和幻想的是純真和永恒。它是我所有小說的一塊時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近、朦朧又清晰的幕布，所有的人物都在這塊不會(huì)撤換的幕布前演著他們的戲劇。在小說中創(chuàng)造出逼真的人物，在現(xiàn)實(shí)中體味夢幻一般的人生，能這樣過下去，也很好。

　　盧嵐嵐，浙江杭州人，1990年畢業(yè)于北京語言大學(xué)對外漢語專業(yè)，留校任教至今。在《收獲》《當(dāng)代》《人民文學(xué)》等文學(xué)雜志發(fā)表小說多篇，劇本《遠(yuǎn)行少年》獲全國優(yōu)秀兒童電影故事片劇本獎(jiǎng)，《學(xué)院》獲夏衍電影文學(xué)獎(jiǎng)，并有《若桔若藜》《女性職場必修課》《城鐵3號線》三部劇本攝制成電影。