導言/1
第一章 中國戲劇女導演創(chuàng)作概述/7
第一節(jié) “五四”新文化運動女性戲劇之序曲/7
第二節(jié) 新時期話劇轉型女性導演之崛起/11
第三節(jié) 女導演整體崛起的歷史文化根源/22
第二章 現實主義美學的傳承與開拓/31
第一節(jié) 現實主義舞臺藝術的歷史演進與傳承/31
第二節(jié) 孫維世對予話劇舞臺藝術的主要貢獻/39
第三節(jié) 話劇“民族化”探索的積極參與/51
第三章 燃燒生命熔鑄藝術的話劇祭司/65
第一節(jié) 崇高的英雄史詩浪漫的革命情懷/65
第二節(jié) 美好理想的傳播導演風范的確立/75
第三節(jié) 戲劇觀念的開拓演出樣式的創(chuàng)新/85
第四章 對民族命運的個體承擔與反思/93
第一節(jié) 女導演的歷史洞察力/93
第二節(jié) 尋找失落的民族氣質/103
第三節(jié) 民間風土的記憶與思辨/109
第五章 覺醒與解放/115
第一節(jié) 中國古代文學中的女性形象/115
第二節(jié) 作為“啟蒙者”的女性形象/119
第三節(jié) 女性傳統形象的顛覆/128
第六章 唯美浪漫的詩性思維/133
第一節(jié) 以“愛”的方式感受和表現世界/133
第二節(jié) 詩意的戲劇空間/139
第三節(jié) 戲曲詩化品格的追求/146
第七章 編織童話世界的真善美/160
第一節(jié) 創(chuàng)作,蘸著母愛的乳汁/160
第二節(jié) 兒童劇的美育價值和啟蒙意義/162
第三節(jié) 童話里的現實主義精神/172
第八章 現代精神與舞臺實驗/177
第一節(jié) 荒誕派戲劇嚴肅的哲學本質/177
第二節(jié) 對荒誕精神的思考與闡述/181
第三節(jié) “殘酷戲劇”中的終極關懷/188
第九章 陰柔陽剛之美學形態(tài)/198
第一節(jié) “豪放”與“婉約”的審美訛誤/198
第二節(jié) 舞臺藝術的豪放之氣與婉約之姿/200
第三節(jié) 藝術風格和主體心理的關系/205
第十章 現實主義英雄主義精神的濫觴/211
第一節(jié) 充滿陽剛之氣的舞臺史詩/211
第二節(jié) 現實主義精神的回歸與堅守/216
第三節(jié) 英雄形象塑造的美學模式/222
第十一章 搭建女性言說的舞臺/230
第一節(jié) 女性舞臺寫作的中國式探索/230
第二節(jié) 對女性不幸根源的拷問/237
第三節(jié) 對男性生活悲劇的觀察與悲憫/242
第十二章 詮釋經典的個性視角和現代立場/251
第一節(jié) 解讀《奧賽羅》的兩種視角/251
第二節(jié) “反諸神,反英雄”的現代命題/259
第三節(jié) 經典題材的解構和重構/263
第十三章 商業(yè)社會中的嚴肅命題/268
第一節(jié) 道德追問與人文關懷/268
第二節(jié) 懷舊風尚的時代反諷/271
第三節(jié) 信仰缺失的救贖意識/277
第十四章 悲憫意識與人文關懷/285
第一節(jié) 敲開歷史深層的惰性/285
第二節(jié) 尋找失落的人文理想/296
第三節(jié) 悲憫意識與藝術良知/304
結語/311
訪談筆錄/315
導演簡介/368
參考書目/374
后記/377